Sabiedrisko centru ainavu organizācija. Sabiedrisko centru ainavu organizācija

Mākslinieka vēlme parādīt visai pasaulei savu radījumu ir dabiska un saprotama. Acīmredzot šie motīvi mani aizkustināja arī vēlmē iepazīstināt lasītāju ar saviem centieniem apzaļumot vietni augļus. Ceļš uz sasniegto bija ērkšķains. Par to, kā man izdevās pārvarēt grūtības, gribu pastāstīt tiem, kam tas viss vēl ir jādara. Es būtu priecīgs, ja mana pieredze būtu vismaz kaut cik noderīga.

Zemes gabals 1 hektāra platībā ainavu arhitekta acu priekšā parādās kā izveidota savvaļas pasaule, kurā cilvēks ierodas kā "viesis". Tas, protams, ir reāli, ar nosacījumu, ka ainavu nesabojā kāds būvniecības departaments un arhitektam nav pilnībā jāreanimē dabiskā vide. Mežs, pļava, dīķis ir pašpietiekams arī bez ainavu speciālista iejaukšanās, tāpēc, organizējot lielu telpu, visu darbu gaitu nosaka sākotnējais lēmums - mainīt dabisko vidi vai nē. Un šo lēmumu nosaka ne tikai vietnes īpašnieka vēlme, bet arī paša dizainera radošais impulss: par ko jākļūst šim pasaules fragmentam?

Aktīvā arhitektūras iekļūšana dabiskajā telpā redzama franču, itāļu un angļu piļu dārzu plānošanā. Viņu radītāji uzspieda videi "absolūtu" loģiku. Krievu analogs šādam darbam ar ainavu ir slavenais Arhangeļskoje īpašums netālu no Maskavas un Petrodvorecas ansamblis. Ēku stingrā ģeometrija, celiņi, kaskādes ar zemes barjerām, alejām un strūklakām - šī struktūra ir pakļauta matemātikas likumiem un izolēta no dabas.

Pilnīgi pretēja pieeja lielas ainavas telpas risināšanai ir nepieciešama, ja vietnes īpašnieks vēlas atstāt gandrīz visu neskartu: saglabāt zemeņu lauces vai sēņu vietas, kuras botāniķi nevar atjaunot. Dažos gadījumos šāds lēmums ir pamatots. un ne vienmēr mēs runājam tikai par savvaļas dzīvnieku saglabāšanu, dažreiz jautājums attiecas uz cita veida relikviju glābšanu: Maskavas tuvumā esošie apgabali bieži atrodas Lielā Tēvijas kara kaujas laukos, un tur var atrast aizaugušas tranšejas un pat saglabātus karavīru kapus.

Katra telpas risināšanas iespēja ietver noteiktu līdzekļu izvēli. Kad nepieciešams parasts vietas plānojums un ainavu veidotājs iebrūk telpā, tad skulptūra un gaismas celtnes ar dekoratīvu nojumi var būt starp viņa darbarīkiem, tikai lielā platībā tās iedarbojas jaunā kvalitātē, atšķirībā no dekoratīvajām funkcijām. mazākas platības. Tēlniecība kļūst par noteiktu telpisku dimensiju un dažreiz arī dominējošo.

Bet skulptūra, lapene un kāpnes - visi šie elementi nevar parādīties vietnē "tāpat kā": to izskatam ir jāpakļaujas arhitektūras likumiem. Tas ir līdzīgi tam, kad tiek pierādīta teorēma: katra pierādījuma rinda pati par sevi nav vērtīga, tā kalpo vispārējam risinājumam. Lielisks piemērs - kaut arī pilsētas arhitektūrā - ir Paškova māja Mokhovajā. V. Baženovs atrada vietu un izmēru katram ēkas elementam - turētam un nemainīgam.

Strādājot ar lielu ainavu, nevar kļūdīties ne ar maziem, ne monumentāliem telpas elementiem. Pat ar tādiem cilvēkiem kā debesis. Nebrīnieties: debesis var kļūt arī par ainavu arhitekta “instrumentu”. Tās atspulgs lielā dīķī spēj reorganizēt telpu, piešķirt visai garlaicīgai ainavai poētisku skanējumu. Starp citu, Versaļas rezervuāri ir sakārtoti šādi - milzīgs ūdens klāsts līdzsvaroja visu ainavu. Lieliskā kanāla galā atrodas skulptūra, un kanālā atspīd debesis. Tas nav nejaušība, bet gan precīzs arhitekta aprēķins. Un citā vietā liela zāliena platība izskatās labāk - un atkal visu noteiks ainavu meistaru izvēle.

Nedrīkst aizmirst par ainavas proporcionalitātes principa ievērošanu cilvēkam. Gadās, ka vietne nav "lasāma". Kur tek strauts? Kas atrodas aiz šī kalna? Uz liela telpa jūs varat zaudēt orientāciju, kas rada dabisku diskomfortu. Protams, tas var būt daļa no īpašuma īpašnieka, kurš, piemēram, sapņo dzīvot dabas liegumā, plānā, lai uz mežu sēņot un ogot sūtītie viesi mājā ierastos tikai pēc plkst. nedēļa. Tad labiekārtotājam pie mājas atliek tikai ierīkot celiņus - ar to viņa darbs beidzas.Biežāk arhitekts tiek aicināts “ierobežot” telpu plašā teritorijā. Ko tas nozīmē? Ainavas idejai jākļūst skaidrai, lai cilvēks nepazustu ainavā, bet justos ērti.

No viena objekta gala līdz otram ir 20 minūšu gājiens, taču ir izveidota tāda koordinātu sistēma, ka telpa ir kļuvusi skaidra. Piemēram, uz neliela kalna - lapene. Tas ir signāls: telpa ir fiksēta, tā atrodas cilvēka kontrolē, lapene ir punkts visas ainavas “skenēšanai”. Arhitekta – īpaši ainavu arhitekta – galvenais darbarīks ir prasmīga apelēšana pie cilvēka psihes. Labs arhitekts ir ne tikai projektēšanas tehnikas meistars, bet galvenokārt psihologs.

Ar stingru regulāru plānošanu (raksturīgi oficiālajiem Eiropas dārziem) ainava var kļūt par “šaha galdiņu”, kur saimnieku un viesu kustības iepriekš paredz un aprēķina arhitekts. Tiesa, ir arī elegantāki risinājumi: piemēram, atstāt birzi neskartu, bet to nedaudz izretināt, lai būtu iespējams izprast telpu. Šajā gadījumā arhitekts var saglabāt dabisko meža rakstu, kā arī padarīt strautu, gravu, paugurus absolūti dzīvu, lai viesis, kas pirmo reizi apmeklē lauku īpašumu, varētu (un nevajadzētu) uzminēt, ka tas viss ir cilvēka roku darbs.

Dažkārt plašās meža platībās ir situācija ar "papildu" zemi, kuras izmantošana ļoti uztraucas par īpašnieku. Šādā mežā var parādīties liels brīvs aploks dzīvniekiem, piemēram, stirnām (šo rindu autors tik veiksmīgu pieredzi meža platību izmantošanā redzēja Lietuvā).

Pirms ainavas “preparēšanas” jāsāk dzīvot tās dzīve, jāsaista ar to, un tad telpa var kļūt par neatņemamu tekstu. Ainavu dizainerim ir savs alfabēts, ar kuru viņš stāsta savu versiju par doto ainavu. Mēs jau esam runājuši par ainavas grunts pamatiem, un uz zemes gabala no hektāra sākas sarežģīta “sintakse”. Šeit mājas apjoms vienmēr zaudē vietu. Tas var kļūt par vietnes organizēšanas principu: šajā gadījumā māja ir “paslēpta” stūrī, noēnota, tās atrašanās vieta nav akcentēta.

Citos gadījumos māja tiek saskaņota ar vide, un tad ainavas elementu vidū dominē māju arhitektūras motīvi. Tātad tajā pašā Arhangeļskas muižā stāv augšā, bet viņš pats ir mazs un viens pats parka telpu “neizvilktu”, netiktu galā. Bet tā ir māja, kas dominē Arhangeļskas ainavā. Karali šajā gadījumā, kā jau paredzēts, spēlē svīta: kāpnes, nesošās sienas kopā ar citiem arhitektūras elementiem ir skaidri orientētas uz galvenā māja. Un viņš tver telpu, piesavinās to sev, kas rada iespaidu, ka pats īpašums ir dominējošais.

Vienmēr lielā vietā arhitekts uzreiz uzdod jautājumu, kā māju saistīt ar vidi. Jānosaka mazo arhitektūras formu mērogs, strādājot pie vispārīgās risinājuma formulas un citiem svarīgiem mūsdienu ainavu dizaina elementiem, jo ​​īpaši ceļiem. Nav noslēpums, ka lielu lauku māju īpašniekiem ir jāievēro obligāti rituāli, kas atšķir noteiktu dzīvesveidu. Parasti šādos īpašumos bieži tiek rīkotas pieņemšanas, ierodas daudz viesu, un ceļš no vārtiem uz māju ir nopietns darbs ainavu arhitektam. Padomju laiki, lauku ballīšu īpašumos tas tika atrisināts vienkārši: ceļš no kontrolpunkta līdz mājas ieejai veda stingri taisnā līnijā, it kā nomenklatūras darbinieks nevarētu nomierināties un lidoja bez apstāšanās no Kremļa līdz ieejai namā. valsts īpašums.

Diemžēl šāda tieša (tiešā un pārnestā nozīmē) pieeja ceļu projektēšanai bieži tiek saglabāta mūsdienu piepilsētas teritorijās. Šajā gadījumā ainavu arhitekts ir bezspēcīgs izdomāt kaut ko citu, izņemot “priekšējo” aleju uz šāda “šosejas pagarinājuma”.

Bet ceļu var padarīt interesantu, ar sarežģītu trajektoriju - novest to no vārtiem lokā, pa lielu gredzenu, parādīt lauku muižas galveno māju. Ar kompetentu dizaineru darbu māja var kļūt par liela zemes gabala "sirdi", un tad tai vajadzētu parādīties to cilvēku redzes laukā, kuri tuvojas no izdevīgākās puses.

Ceļi lielā posmā veic arī tīri funkcionālus uzdevumus. Šāda mēroga privātīpašums dzīvo rosīgu dzīvi, kurā ietilpst stabils apkalpojošā personāla personāls un daudzas tehniskās ēkas. Tāpēc papildus nepieciešamajam ceļa elementam - mājas priekšējai ieejai ar pagrieziena cilpu, ir jāpadomā par pievedceļu risinājumu inženierkomunikāciju izejām, kam nevajadzētu piesaistīt uzmanību.

Runājot par ceļiem, mēs nedrīkstam aizmirst par tādu, no pirmā acu uzmetiena, sīku detaļu kā pievedceļi pašam objektam. Ne visām automašīnām ir atļauts iebraukt liela piepilsētas īpašuma teritorijā. Ja tādiem auto (galvenokārt tehniskajiem dienestiem) nebūs stāvvietas pretī vārtiem, tad, protams, nobrauks uz ceļa malu, un visi zina, kas Krievijā ir nolauztas ceļmalas. Rezultātā ceļa stāvoklis pie vārtiem var sabojāt vispārējais iespaids pat no perfekti izpildītas ainavas pašā vietnē. Autostāvvieta viesiem, garāžas ar automazgātavām un citas autoservisa iespējas ir “jaunās paaudzes” piepilsētas teritorijas nepieciešamie elementi.

Vai māja atrodas ūdenskrātuves krastā? Tātad, ir jāparedz, kā ainavu risinājumā tiks nolasītas laivu novietnes jahtām. Un, ja vietā nav dabiska rezervuāra, varat noorganizēt mākslīgu, turklāt neliels dekoratīvs dīķis vai ūdenskritums, tāpat kā 15-30 akru zemes gabalā, šeit nav ierobežots. Uz 1 hektāra var izveidot ezeru – tā platība vairs netiks aprēķināta kvadrātmetri, bet simtos. Varat arī izveidot garu straumi, kas plūst gar krastiem ar sarežģītu reljefu un beidzas ar vairāku metru ūdenskritumu. Pat pastaiga šādās vietās ir brīnišķīga brīvdiena.

Starp citu, uzmanību ir pelnījis arī mūsdienīga tipa pastaigu celiņu iekārtojums. Galu galā celiņi, kas bija iekārtoti padomju ballīšu villās, tagad rada dīvainu iespaidu par “augsta ranga strādnieku atpūtas zonu”: gar asfaltēto celiņu atrodas milzīgas 1950. gada parauga ielu lampas un dārza un parka soliņi.

Liela telpa, īpaši ar sarežģītu reljefu, ļauj ainavu arhitektam organizēt slēpošanas trases un trases. Tad lauku villa var kļūt par ziemas mini kūrortu. Bet, ja runājam par sportu, tad šādā vietā tiek projektēts ne tikai sporta laukums, bet vesels atpūtas komplekss, kurā ietilpst tenisa korts, minifutbola laukums, trenažieru zāle, pirts.

Liels piepilsētas īpašums diktē īpašu dzīvesveidu ar savu rituālu un mikrokosmosu, kas ainavu veidotājam ir jāņem vērā. Tā, piemēram, dārzeņus saimnieku galdam audzē galvenokārt siltumnīcās – siltumnīcas var pārvērst par interesantām arhitektūras struktūrām, kas piešķirs šarmu nomaļiem vietas stūriem.

Tomēr ar "slepenību" ir arī savas problēmas. Piemēram, lapene ar bārbekjū vai citu dekoratīvu piknika konstrukciju, kas parasti atrodas 10-15 minūšu gājiena attālumā no centrālās mājas, liek risināt tehniskas problēmas, kas dažkārt tiek aizmirstas. Šeit nepieciešams izgatavot ierīces trauku uzglabāšanai, ledusskapi un tikai pamata ērtības, lai jums nebūtu jāatgriežas mājā.

Tie ir sīkumi, bet tikmēr visas mazākās problēmas kopā atrisina globālāku problēmu - 21. gadsimta lauku mājas vispārējo stilu. Protams, bagāts cilvēks var pasūtīt nelielu Versaļu savā piepilsētas rajonā. Vai arī uzbūvējiet 19. gadsimta Krievijas lauku muižas kopiju ar skulpturālām alejām. Taču skaidrs, ka modernā villā ar džakuzi un apsildāmām grīdām mājas apsildīšanai kamīnus diez vai kurs. Taču Krievijas mežā uzbūvēt kaut ko ultramodernu nozīmē nonākt pretrunā ar vēsturiskajām tradīcijām un ar pašu ainavu. Citādi šāda konstrukcija izskatīsies kā neveikla dekorācija no 80. gadu padomju zinātniskās fantastikas filmām, kur priedes malā plīvoja kaut kas sfērisks, no stikla un betona.

Tas tieši attiecas uz vietnes ainavu. franču dārzs iekšā īpašums netālu no Maskavas neiespējami ne tikai stilistisku apsvērumu dēļ: šādi dārzi pastāvēja klimatiskajās zonās, kur noteikti augi iesakņojās. Tikai dārznieki varēja dot šādiem augiem visneticamākās formas: sagriezt tos kā bumbu vai piramīdu. Mūsu platuma grādos ir ļoti grūti audzēt šādus augus. Un tie, kas iesakņojas, aug pārāk ilgi, lai īpašnieks gaidītu, kamēr krūmu varēs nozāģēt. Bet galu galā var uzcelt to pašu 19. gadsimta īpašumu, ņemot vērā visu modernās tehnoloģijas, un nevis nopietni apspēlējot pagājušā gadsimta "augstmaņus", bet piedāvājot smalku stilizāciju.

Turpmākajās sarunās mums būs iespēja runāt par mūsdienu arhitektūras formu saskarsmi ar dabisko vidi. Tas tieši korelē ar XXI gadsimta lauku mājas tēmu.

Sarunu ar Aleksandru Ždanovu vadīja V. Šuhmins

Sabiedriskie centri ir sarežģīti strukturāli veidojumi, kuros koncentrējas galvenās sabiedriskās-administratīvās, kultūras un izglītības ēkas, tirdzniecības centri, apvienoti vienotā ainaviski arhitektūras un plānošanas kompozīcijā. Pilsētu centru teritorijas ainaviskajā organizēšanā ir jāņem vērā to veidi, apbūves blīvums un augsta pilsētu iedzīvotāju koncentrācijas pakāpe. Piešķirt polifunkcionālie un monofunkcionālie centri, veidi reģionālas nozīmes centri(pilsētas dzīvojamos rajonos) un centros pilsētas nozīmes. Daudzfunkcionāls pilsētas publiskais centrs, kā likums, ir sadalīts administratīvajā, komerciālajā, kultūras un izglītības, atpūtas zonās. Monofunkcionāls centrs var būt tīri administratīvs, komerciāls, zinātnes, medicīnas, kultūras, izglītības, sporta. Sabiedriskā centra telpisko struktūru nosaka vispārīgais arhitektūras un plānošanas uzdevums. Pilsētplānošanā ir izstrādātas noteikta veida telpisko struktūru shēmas:

  • lineārs, izvietots gar galveno cilvēku, transporta kustības virzienu, tas ir, pa galveno ielu, šoseju;
  • slēgta ķēde, kas rada rāmi cilvēku un darbību koncentrācijai;
  • atvērta sistēma, kurā telpa it kā “applūst” pa vidu brīvi stāvošo galveno struktūru vai ēku grupu.

Lineārs telpiskā struktūra ir raksturīga mūsdienu Krievijas lielo pilsētu centriem, piemēram, Akademgorodok Novosibirskā, Volgogradas centrs uc Vēsturiski tips slēgts struktūras radās forumu izveides laikā Senajā Romā. Ir zināmi Itālijas renesanses pilsētu laukumi. Pieminekļi, skulptūras, strūklakas,

kas izceļ Florences centru, rada izolētības sajūtu, apvienojot laukuma telpu ap tiem. Atvērtās struktūras veids raksturīga izcilai arhitektūras struktūrai Senā Grieķija- Atēnu Akropoles ansamblis (5. gs. p.m.ē.). Raksturīgi ir vēsturisko Eiropas pilsētu centri, kur pilsēta atradās

Rīsi. 5.1. Sanktpēterburga. Ņevas kreisā krasta sociāli vēsturisko telpu plāns ( vidus XIX c.): / - Marsa lauks; 2 - Vasaras dārzs; 3 - Mihailovska dārzs; 4 - Inženierpils un Kļavu aleja; 5 - Mihailovska laukums (mākslas laukums); 6 - teātra laukums; 7 - Teātra iela (Arhitekta Rossi iela) un Černišova laukums (M. Lomonosova laukums)

rātsnams un katoļu baznīca. Senās Krievijas pilsētās centrālā pilsētas laukuma vidū, "detinetos" (Kremlī), tika uzcelts templis. Savstarpēji savienoto telpu sistēma ir raksturīga Sanktpēterburgas vēsturiskajam centram (5.1. att.). V mūsdienu prakse pilsētplānošana, spēcīgas satiksmes plūsmas apgrūtina slēgtu būvju izveidi. Ja ejas tiek pārvietotas ārpus centra, tā tiek veidota kā "gājēju sala". Līdzīgs raksturs ir arī tirdzniecības un kultūras centru teritorijām Rietumeiropas vēsturiskajās pilsētās.

Vairākas arhitektūras ēkas un būves, kas atrodas gar kustības līniju (galvenā iela, šoseja), veido panorāmu, kas cilvēka priekšā atklājas laikā (sistēmas uztverei nepieciešamā kustība). Klasisks piemērs šādai ēku izvietošanai ir Ņevas prospekts Sanktpēterburgā, Elizejas lauki Parīzē.

Pilsētu galveno maršrutu teritoriju piesātinājums, to arhitektoniski mākslinieciskais noformējums kopumā raksturo pilsētas ainavisko un arhitektonisko vidi. Tā, piemēram, Ņevas prospekta daļā no Vosstanijas laukuma līdz Admiralitātei (kopējais attālums 3260 m) ir četri laukumi ar intervāliem no 350 līdz 1030 m. Neskatoties uz dažiem lieliem intervāliem, ceļš pa Ņevska prospektu ir ārkārtīgi daudzveidīgs. Prospektu šķērso kanāls, upes, emocionāli nozīmīgi arhitektūras objekti arhitektūras ansambļu veidā, labiekārtotas laukumu telpas. Gar Tveras ielu Maskavā no Baltkrievijas dzelzceļa stacijas līdz Okhotny Ryad (garums 2900 m) ar intervālu no 500 līdz 1050 m ir četri laukumi ar pieminekļiem un laukumiem. Pie viesnīcas Moskva ir izveidota zaļā zona Maskavas centrā (5.2. att.).


ect-2", arch. M. Morina):

/ - laukums gar viesnīcas Moskva fasādi un ieeju pazemes garāžā; 2 - ieeja uz Arheoloģijas muzejs; 3 - atjaunots Kitaigorodas sienas elements ar publisku dārzu; 4 - Teātra laukums; 5 - metro stacija; 6 - Domes ēka; 7 - viesnīca "Maskava";

8 - laukums ar Vitālija strūklaku un Marksa pieminekli

Būtiska idejiskā un estētiskā loma ir monumentālajai tēlniecībai, kas nav atdalāma no pilsētas centra vides. Teritorijas lielums un tās attīstības raksturs lielā mērā ietekmē tās uztveri. Pieminekļa organiskā saikne ar apkārtējo plānojumu un ēkām, pareiza izmēru noteikšana, kas nodrošina labvēlīgus apstākļus tā izskatīšanai, veicina izteiksmīgu tēlu veidošanu, kas nosaka pilsētas seju.

Milzīga loma pilsētu centru veidošanā, īpaši vēsturiskajā vidē, ir arhitektūras ansambļi sabiedriskie centri atsevišķu ēku, būvju, atklātu telpu veidā.

Pilsētas sociālo un ekonomisko funkciju attīstība izraisīja kvalitatīvas pārmaiņas. Viduslaiku laikmets noteica pilsētu slēgto struktūru, ārpus kuru pilsētas mūriem sniedzās atklāta ainava. Šī laikmeta pilsētas telpu veidošanu noteica spontāna asimetrija, nelieli asimetriski laukumi un katedrāles, telpas pie pilsētas mūriem. Renesanses laikā atšķirībā no viduslaiku pilsētām pilsētu laukumu un ielu kompozīcijā tika ieviesta simetrija. Itālijas renesanses pilsētas raksturo organizētas telpas celtniecība statisku pilnu sistēmu veidā, kas pakārtotas vienkāršai. ģeometriskās konstrukcijas, atklājot, skatoties no viena punkta (Kapitolija laukumu ansambļi Romā, Sv. Apunziata Florencē, estētiskās īpašības, kas vispilnīgāk atklājas centrālajā perspektīvā). Rietumeiropas klasicisms atdzīvina kompozīcijas statisko, iekšējo pabeigtību (ielu perspektīvu pabeigšanas tehnika ar pieminekli laukumā). Lielākie sasniegumi pilsētplānošanas jomā XVIII-XIX gs. bija saistīti ar Eiropas pilsētu rekonstrukciju, jaunu pilsētu celtniecību, ar sabiedrisko centru izveidi tajās ar attīstītām zaļajām zonām. Sanktpēterburgas sabiedriskā centra veidošana tika veikta laukumu sistēmas veidā - Pils, Admiralteyskaya, Senatskaya, kur aksiālos virzienus noteica orientieri, kas tika izlemti trīsdimensiju formās saistībā ar zaļajām zonām. Pils laukuma asi nosaka Aleksandrijas kolonna un Ģenerālštāba arka. Pie Admiralitātes torņa saplūst trīs galveno maģistrāļu asis. Senāta laukuma ass ir orientēta uz Sv.Īzaka katedrāli, kuras arhitektūru kā ainavu arhitektūras objektus akcentē divi laukumi. Laukumus savieno perpendikulāras asis ar Ņevas upi. Sanktpēterburgas centra laukumu apbūves īpatnība ir savstarpēji saistītu telpu ķēde, plašas izredzes atvērties Ņevai. Parīzē lēmumu un perspektīvu atvērtības mērogā ir zināma ainavu un arhitektūras organizācijas sistēma. Luvra Tilerī — Konkordijas laukums — Elizejas lauki. Attīstoties ražošanas spēkiem, pieaug prasības pilsētu funkcionālajām kvalitātēm un uzlabošanai, pilsētas mēroga funkciju un transporta tehnoloģiju attīstībai. XX gadsimta otrajā pusē. sākas radoši risinājumu meklējumi pilsētu centru ainaviski arhitektoniskajai organizācijai, kas saistīti ar pilsētu attīstības ģenerālplāniem. Mūsdienu pilsētā kopienas centrs sarežģī savu struktūru. Pilsētu centros notiek masu pasākumi, tautas festivāli, paraugdemonstrējumi un sporta parādes, mītiņi. Daudzfunkcionālu sabiedrisko centru ainavu organizācija ir atkarīga no pilsētas lieluma un plānošanas struktūras, dabas apstākļi, sabiedrisko ēku un iestāžu kapacitāte un to skaits, katru dienu, periodiski

Rīsi. 5.3.

1 - Maskava Valsts universitāte viņiem. M. V. Lomonosovs; 2 - Centrālais stadions; 3 - jaunas ēkas Krievijas akadēmija Zinātnes un Sv. Andreja klosteris; 4 - Novodevičas klosteris; 5 - Garlaicīgs dārzs; 6 - Pirmā pilsētas slimnīca (bijusī Golitsynskaya) ar dārziem; 7 - daudzfunkcionāls pilsētas parks (M. Gorkija vārdā nosaukts TsPKiO), ieskaitot vēsturisko Neskučnija dārzu. Maskavas Valsts universitātes galvenās ēkas priekšā atrodas parteri un zaļās zonas (arhitekts MP Korževs). Sparrow Hills ir daudzfunkcionāls parks ar dabas rezervātu, pastaigu zonām un sporta iespējām. Palienē Maskava - sporta komplekss Lužņiki ar centrālo stadionu (pēc S. S. Ožegova)

un epizodiska lietošana. Centra telpiskā kompozīcija un funkcionālais zonējums katrā pilsētā ir individuāls pēc būtības, bet līdz Vispārīgās prasības ietver: dominējošās dabas īpašības un labu komunikāciju ar visiem pilsētas rajoniem (5.3. att.). Pilsētu veidojošā pilsētas bāze ietekmē tās centra raksturu. Mazpilsētas centru organizē galvenās pilsētas nozīmes sabiedriskās institūcijas: sakaru māja, tirdzniecības centrs, viesnīca, restorāns. Izplatīta kompozīcijas metode ir apvienot galvenās centra zonas ar galveno pilsētas gājēju ielu. Lieli pētījumi un Mācību centrs Novosibirskā viņš noteica pilsētas centra specifiku, kurā ietilpa Zinātnieku nama ēkas, Novosibirskas universitātes ēku komplekss.

Pieaugot pilsētas lielumam, palielinās sabiedrisko ēku skaits, palielinās centra aizņemtā teritorija un sarežģītāka tā struktūra. Pilsētas plānojuma struktūras mezglpunkti ir pilsētas mēroga un rajonu laukumi. Palielinoties mērogam un padziļinot funkcionālo saturu, vājinās saiknes starp centru un dabisko vidi. Tāpēc blīvi apbūvētu teritoriju rekonstrukcijas procesā vērojams zaļo zonu deficīts. Rekonstrukcijas darbu laikā tika izstrādāti tādi ainavu arhitektūras objekti kā laukumi skvēros, bulvāri pie transporta maršrutiem un gājēju satiksme, labiekārtotas teritorijas ar informācijas, izklaides un piemiņas elementu pārsvaru. Galvenās prasības pilsētu sabiedrisko centru ainavu organizācijai ir:

  • komplekss centra mazo telpu telpiskais risinājums;
  • kompozīcijas tehnikas, nodrošinot noteiktu higiēniskā un psiholoģiskā komforta līmeni vietās, kas atrodas pilsētas satiksmes biezumā (vairāku līmeņu labiekārtotu telpu kompozīcija, izmantojot atbalsta sienas, ejas, kāpnes);
  • konstrukciju izveide uz centrālajām ielām un laukumiem, iekļaujot dabiskus komponentus veģetācijas, akmens, ūdens veidā harmoniskā kombinācijā ar tilpuma aprīkojumu;
  • efektīva visu brīvo zemes gabalu izmantošana blīvas apbūves apstākļos - pastiprināta uzmanība ēku fasāžu apzaļumošanai, rindu un atsevišķu koku eksemplāru izvietošanai uz ielām, puķu dobēm, "mobilai" apzaļumošanai konteineru un vāžu ar puķu stādiem veidā. ;
  • tehnisko būvju apdare, nelielas brīvas platības pie transporta pārvadiem, ēku iespiedumi, stāvas nogāzes, šauras joslas gar žogiem, sienas vertikālas dārzkopības veidā, blīvi koku un krūmu spārni, zāles segums (zāliens) uz plakaniem griestiem virs zemes līmeņa (dārzs uz jumta);
  • arhitektonisko apjomu kompozīcijas sasaiste ar zaļajām zonām, interjeru maksimāla izpaušana ar stikla un pārveidojošo starpsienu palīdzību;
  • kvartāla iekšējo zaļo zonu kompozīcijas savienošana ar centra ielām un spraugās starp mājām - ar tradicionālo cour d'honneur un plašu arkveida eju palīdzību;
  • veģetācijas, ūdens iekārtu, dabīgā akmens un citu dabisko materiālu iekļaušana sabiedrisko ēku (izstāžu, kafejnīcu uc) sastāvā.

Sabiedriskā centra objektu nomenklatūra ir pilsētbūvnieciski telpiskas un telpiskas vienības, kuras jārisina augstā arhitektoniski mākslinieciskajā līmenī. Apzaļumošanas un apzaļumošanas objekti tiek veidoti noteiktā tilpumtelpiskā sistēmā, tiem jārada harmoniska vide sabiedriskajam centram kā pilsētas galvenajai funkcionālajai telpai.

Ainavu organizācijai pakļauto sabiedrisko centru objektu nomenklatūra ir parādīta tabulā. 5.1.

Nomenklatūra var tikt paplašināta, ņemot vērā konkrēto pilsētvides situāciju, kā arī pilsētas industriālo, ekonomisko un reģionālo specifiku. Uz galvenajiem ainavu arhīva objektiem

5.1. tabula. Sabiedrisko centru objektu nomenklatūra

Kopienas centra telpas

Mērķis

Laukumi, centrālās ielas, sporta kompleksi

Publisku pasākumu norises vietas

Krastmalas, stacijas, teritorijas teātru priekšā, muzeji, tempļi, pieminekļi

Gājēju ceļi

Laukumi, gājēju ielas, sporta, iepirkšanās, ainavas, kultūras un izklaides objekti (viena un daudzlīmeņu)

Satiksmes ceļi - ielas, ieejas ēkās

Transporta un gājēju iepirkšanās ielas

Pazemes pārejas. Apstājas sabiedriskais transports. autostāvvietas

Galvenās ielas, administratīvās, kultūras un izklaides

Ēku un būvju ieeju sekcijas, reklāmas platformas

Bloku iekšējie objekti kultūras, izklaides, sporta, transporta objektu zonā

Atvērtie foajē - "uzgaidāmās telpas"

Krastmalas, laukumi, gājēju ielas, kultūra un izklaide, transports, sports, iepirkšanās iespējas (viena un daudzlīmeņu)

Atpūtas zonas. Vasaras kafejnīcas

Laukumi, gājēju ielas, krustojumi, kultūra un izklaide, sports, iepirkšanās, dārzkopības mākslas objekti, pilsētu vēsturiskās zonas

Transporta, tirdzniecības, kultūras un izklaides, administratīvo, sporta objektu zonas

Tehnisko ierīču sekcijas

Sabiedrisko centru struktūra būtu galvenokārt attiecināma laukumi uz skvēriem un bulvāriem uz lielceļiem un ielām, gar krastmalām, upēm, ezeriem, jūrām, ēku fasāžu apzaļumošana ar vīteņaugiem (vīnogulājiem), nogāzēm u.c.

Projektējot ainavu arhitektūras objektus kopienas centrā, jāņem vērā trīs galvenās grupas vides faktori: dabas-klimata, antropogēnas un estētiskas.

UZ dabas un klimatiskie faktori ietver saules starojuma intensitāti, temperatūru un gaisa relatīvo mitrumu, tā kustību (vēja slodzes). Šie vides parametri īpaši jāņem vērā vasarā. Konstatēts, ka vides komforta higiēniskie parametri cilvēkam ir temperatūra 16 ... 26 ° C pie vēja ātruma 4,1 ... 6,0 m/s un relatīvais gaisa mitrums 30 ... 70% ; pie vēja ātruma 0,2 m/s samazinās apkārtējās vides komforts, rodas gaisa stagnācija.

Gaismas komforta apakšējā robeža ir 25...30% līmenī no kopējā saules starojuma; ja teritorijas ēnojums nepārsniedz 30 ... 50%, un dienvidu reģioniem - 50 ... 70% ar

virsmu albedo ir līdz 20 ... 25%, tad cilvēka uzturēšanās apstākļi ir labvēlīgi. Telpas ēnojuma pakāpes palielināšanās virs 60% vidējā joslā un 80% dienvidos noved pie siltuma bilances pārkāpumiem un nevēlamām izmaiņām teritorijas ventilācijā.

Sabiedriskā centra un tā objektu ainavu organizācija ir cieši saistīta ar reljefu, veģetāciju un ūdeni. Veģetācijai ir svarīga loma koksnes un lakstaugu veidā. Augācija, kas veidota uz sabiedriskā centra ainavu arhitektūras objektiem, lielā mērā var regulēt saules starojuma plūsmu. Liela nozīme ir veģetācijas sastāvam un izvietošanas metodei uz objektiem, kokaugu vainagu lielumam un struktūrai (vainagi blīvi, ažūri, cauri). Izvietojot veģetāciju, speciālus saules aizsarglīdzekļus, ekrānus, galerijas uz ainavu arhitektūras objektiem, iespējams būtiski ierobežot tiešo saules starojumu gājēju ceļos, apmeklētāju atpūtas vietās, īpaši pusdienlaikā.

UZ antropogēnie faktori ietver gāzu piesārņojumu un gaisa putekļainību, troksni un vibrāciju, augsnes pārmērīgu konsolidāciju un augu mehāniskus bojājumus. Konstatēts, ka veģetācija spēj daļēji samazināt kaitīgo piemaisījumu saturu gaisā, absorbēt daļu gāzu, uzkrāt putekļiem līdzīgus piemaisījumus, izfiltrējot tos no gaisa, kā arī atstarot un izkliedēt gaisa cirkulācijas rezultātā. . Gaisa cirkulācija tiek veidota vietās, kur atrodas koksnes augi, mākslīgie šķēršļi-sieti, tilpnes šahtas, akmens sienas noteiktās kompozīcijas kombinācijās ar zālāju zālāju segumu, puķu dobes, kā arī atklātas bruģētas vietas gājēju satiksmei un atpūtas zonas. Konstatēts, ka atklātās bruģētajās platībās, kurās nav veģetācijas, putekļu saturs telpā palielinās 2...3 reizes, salīdzinot ar vietām, kur mikroreljefs tiek plastiski apstrādāts, augu grupas tiek izvietotas dažādās kombinācijās optimālā attiecībā ar atklātu bruģētu segumu. platības, mazās arhitektūras formas, iekārtas . Tie paši līdzekļi var samazināt skaļuma līmenis no transportlīdzekļiem un citiem avotiem. Gājēju zonās trokšņa līmenis saskaņā ar sanitārajiem standartiem nedrīkst pārsniegt 40 ... 50 dBA, bulvāru ielās - ne vairāk kā 75 dBA. Uz lielceļiem troksnis, kas pārsniedz 80 dBA, nelabvēlīgi ietekmē cilvēka ķermeni. Centra publisko telpu apstākļos tam ir liela nozīme skābekļa reģenerācija augus atmosfērā. Transporta un gājēju satiksmes maršrutos, laukumos, pie maģistrālēm, novērojama skābekļa līmeņa pazemināšanās gaisā. Koku un krūmu iekļaušana sastāvā var būtiski bagātināt atmosfēru ar jonizētu skābekli, samazinot putekļu daudzumu, kas aktivizē cilvēka psihofizioloģisko aktivitāti. Gāzu apmaiņas produktivitāte ir atkarīga no augu vecuma, sugu sastāva, to racionāla kompozīcijas izvietojuma ainavu arhitektūras objektos.

Estētiskie faktori būtiski ietekmēt sabiedriskā centra telpu bagātināšanu. Vienlaikus jāņem vērā esošā pilsētvides situācija, ēku arhitektūra, gājēju kustības virziens, ainavu arhitektūras objektu mērķis, esošās veģetācijas izmantošana, piemēram, veci vērtīgi koki (ozols). , liepa, kļava, bērzs). Izmantojot dažādas augu formas, var veidot mākslinieciskas kompozīcijas atbilstoši uzdevumiem. Ainavu arhitektūras objektos pie arhitektūras ansambļiem, pieminekļiem tiek izmantotas augu formas, kas rada atbilstošu noskaņu: kolonnu formas saskan ar sabiedrisko ēku arhitektūru ( papele, ciprese), konisks (egle, egle) piešķiriet vietnei svinīgumu. Sfēriskas formas vai veidoti augu vainagi paralēlskaldņa, kuba formā rada tādu kā grafisku skaņu ziemā, kad augi atrodas bezlapu stāvoklī. Tajā pašā laikā ir jāņem vērā pašu augu harmoniskā kombinācija ar mazajām arhitektūras formām, aprīkojumu un to krāsu īpašībām.

  • Piemēram, Bronzas jātnieks Senāta laukumā Sanktpēterburgā, piemineklis V. Majakovskim Triumfalnaja laukumā Maskavā.
  • Mikroklimata apstākļu komforts tiek pētīts, izmantojot ekvivalento efektīvo temperatūru (ETT) metodi. Ar ETT saprot temperatūru, kas parāda siltuma sajūtas efektu, kas ir atkarīgs no temperatūras, mitruma un gaisa kustības vienlaicīgas ietekmes uz cilvēka ķermeni noteiktās attiecībās. Higiēnistu pētījumi liecina, ka komforta zona ir robežās no 15 līdz 18 °C. Augstas gaisa temperatūras pazemināšanās pakāpe karstā laikā un vides komforta paaugstināšanās ir atkarīga no stādījumu blīvuma, lapu indeksa, sugu sastāva, objekta platības. V ziemas laiks stādījumi paaugstina vides komfortu, samazinot vēja ātrumu līdz 0,3...0,5 m/s.
  • Skaņas intensitātes līmenis b mēra logaritmiskajās vienībās - bella. b\u003d 1 § 10 5/5 °, kur 51 ir skaņas jauda, ​​Y ir skaņas jauda ar dzirdamības zudumu. 0.1 Bella= 1 depibell (dBA). Skaņas līmeni mēra, izmantojot īpašu ierīci - fonometru, kur trokšņa spiedienu parāda logaritmiskā skalā ( R).

Arhitektūras un dabas attiecības

Acīmredzami, ka cilvēka būtība un daba pastāv nesaraujami, lai kā cilvēks tiecas pēc progresa, galu galā viņš atgriežas pie dabas avotiem. Daba ir pirmais princips, no kura cilvēces pastāvēšanas laikā turpina smelties iedvesmu arhitektūras projektēšanai. Tomēr zinātnes un tehnikas progress un garīgie uzskati atstāj zināmu nospiedumu dažādu vēsturisko laikmetu ēkās.

Liels skaits jaunu risinājumu, kas radušies būvmateriālu un konstrukciju jomas attīstības rezultātā, ļauj cilvēkam radīt dzīvību sev apkārt. Būvniecības zonas iezīmes, klimatiskie apstākļi un tautu kultūrvēsturiskās īpatnības ietekmē arhitektūras kompozīciju formu veidošanos. Dabiskais izskats neapšaubāmi atstāj nospiedumu estētiskajā izglītībā un veido dzīvas vērtības, jo kļūst iespējams saglabāt dabu nākamajām paaudzēm.

Daba pasaulē izpaužas visdažādākajos veidos, tāpēc, no visām pusēm zinātniski tehnoloģiskā progresa produktu ieskauts, cilvēks turpina smelties iedvesmu no dabas un psiholoģiski pakļaujas savai tieksmei pēc garīgās atpūtas. Tomēr tas ne vienmēr ļauj mums izveidot atpūtas zonu arhitektūras koncepcijas.

1. piezīme

Laika gaitā termina arhitektūra interpretācija ir mainījusies. Sākotnēji tas nozīmēja ēku celšanas mākslu, mūsdienās arhitektūru var saukt par cilvēces iespēju atspoguļojumu būvniecības tehnoloģiju jomā.

1.attēls Leonardo stikla kubs. Autors24 - studentu darbu tiešsaistes apmaiņa

Līdz šim slavenākos speciālistus "dabiskā" dizaina jomā var saukt par tādiem arhitektiem kā:

  • Gregs Lins;
  • Maikls Sorkins;
  • Santjago Kalatrava;
  • Normans Fosters.

Mūsdienās tiek izstrādātas daudzas jaunas ēkas konstruktīvās shēmas, arvien biežāk fasādes tiek dekorētas ar stiklu un metālu, raupju formu izmantošana ne tikai pilsētas biznesa un sabiedrisko punktu arhitektūrā, bet arī ievērības cienīga ir atpūtas zonu arhitektūra.

Lai apmierinātu cilvēka psiholoģisko vajadzību pēc enerģētiskās atpūtas, svarīga ir dabas dominēšana, tāpēc ir svarīgi būt ar viņu “mājās”, nevis būt viņas saimniekam.

Slavenas ēkas, kas ilustrē saikni starp dabu un cilvēku

Mūsdienu tehnoloģijas ļauj būvēt dārza ēkas, ēkas ar "zaļajām sienām". Šādas koncepcijas, kas saista ēku arhitektūru un dabu, mūsdienās ir ļoti populāras. Apsveriet dažus no spilgtākajiem šādu kombināciju piemēriem:

  • Koncertzāle Auditorio de Tenerife, Spānija. Šīs ēkas forma atgādina dīvainu zivi. Jumtam raksturīgs raksturīgs izliekums, kura augstums mainās visā ēkas garumā. Koncertzāles sānu logi atgādina līdz pusei aizvērtām acīm. Galvenajā zālē ir 1616 sēdvietas un 16,5 metrus plata skatuve. Šīs operas zālē var iekļūt no divām ēkas pusēm, ēka aprīkota ar divām terasēm ar skatu uz jūru;
  • Tīkla siltumnīcu komplekss "Edem", Lielbritānija. Šo konstrukciju kupoli sastāv no daudziem plastmasas sešstūriem, kas apvienoti vienā konstrukcijā. Rāmis sastāv no metāla caurulēm, kas veido daudzstūru rāmjus. Pēc formas šis konstrukciju komplekss atgādina sieta šūnveida šūniņu;
  • Leonardo stikla kubs, Vācija. Šī ēka kalpo kā vieta neformālām sanāksmēm. Šeit jūs varat redzēt mijiedarbību starp interjeru un apkārtējās ainavas dizainu. interjers konstrukcija veidota baltā krāsā un formu gludumā korelē ar fasādes arhitektūru;
  • Emisfēras planetārijs, Spānija. Šī ēka veiksmīgi kalpo gan kā planetārijs, gan kā kinoteātris Imax. Šīs struktūras nosaukums tiek tulkots kā "puslode", tā ir ēkas forma. Daļa puslodes ir kustīga: kustoties tā atver bumbu iekšā. Pēc arhitekta ieceres šai struktūrai vajadzētu atgādināt cilvēka aci, kas simbolizē milzīgas apkārtējās pasaules vērošanu;
  • Milvoki Mākslas muzejs, ASV. No pirmā acu uzmetiena šai struktūrai rodas asociācijas ar baltu putnu. Muzeja galerijās ir vairāk nekā 30 000 mākslas darbu;
  • Pītera Veča pazemes māju komplekss, Šveice. Šeit par pamatu tiek ņemts zemes jēdziens, kā siltumizolācijas materiāls, kas efektīvi aizsargā no lietus un siltuma zudumiem. Šīs konstrukcijas ir klasiskas zāliena mājas ar zaļu jumtu ar noapaļotu "dabisku" formu, un tām ir raksturīgs atkārtotu elementu trūkums. Šādu projektu arhitekti cenšas maksimāli izmantot apkārtnes dabas ainavu, pārvēršot fundamentālos apbūves risinājumus pasakainos.

Līdzās specifiskām struktūrām arhitektūrā ir arī veselas tendences, kas cenšas uzlabot cilvēka mijiedarbību ar dabu. Piemēram, Skandināvijas valstīs zāles jumti ir ļoti izplatīti. Norvēģu zinātnieki ir pierādījuši, ka šādam pārklājumam ir ne tikai labas siltuma un skaņas izolācijas īpašības, bet tas ir arī videi draudzīgs un ekonomisks. Vācijā kļūst populāri arī jumtus dekorēt ar ziedu kompozīcijām, tas ļauj cilvēkam sajust harmoniju ar dabu, kā arī izceļ ēkas īpašo individualitāti.

2. attēls. Pītera Veča pazemes mājas. Autors24 - studentu darbu tiešsaistes apmaiņa

"Dabiskās" arhitektūras galvenie aspekti

Arhitektūra ir viens no galvenajiem cilvēka dzīves elementiem, un tai ir arī aizsargājoša funkcija. Tāpēc svarīgi ir sakārtot ēkas telpu un izskatu savienojumā ar videi draudzīgu atpūtas vidi. Arhitektūra apvieno cilvēka radīto un esošo dabu vienā organismā. Tas skaidrojams ar to, ka harmonija ir pretēju spēku līdzsvars, kas nosaka galveno dabas pastāvēšanas principu, jo spēku līdzvērtība ir esības harmonijas pamats. Mūsdienu arhitektūra iemieso dabu ar cilvēka rokām un ir augstākā harmoniskās ietekmes pakāpe.

Ainavu arhitektūrašī ir atvērto telpu arhitektūra, kuras organizēšanā vadošā loma ir dabas elementiem un ārējās uzlabošanas elementiem. Ainavu arhitektūras specifiskie materiāli - reljefs, zaļās zonas, ziedi, ūdens, mazās arhitektūras formas. Neveidojot ēkas, ainavu arhitekts darbojas ar tām kā savu telpisko objektu sastāvdaļām un nosaka priekšnoteikumus to funkcionālajam un kompozicionālajam risinājumam. Ainavu arhitektūru var definēt kā topošo modernās arhitektūras jomu tās plašākajā nozīmē, t.i. kā kategoriju, kas nozīmē darbību uz sabiedrības biotopa telpisko organizāciju, iekļaujot pilsētplānošanu un pat rajonu plānošanu kā tās augstāko līmeni.

ainavu dizains- viena no arhitektūras jaunrades metodēm, arhitektūras projektēšanas veids.

atklātas telpas- pārsvarā neapbūvētas labiekārtotas un labiekārtotas apdzīvotu vietu un starpapdzīvotu vietu teritorijas, kas tiek izmantotas dažāda veida āra aktivitātēm. viens

Ainavu arhitektūras kā atvērto telpu arhitektūras attīstība, tās objektu un uzdevumu klāsta paplašināšana noveda pie neatkarīgu jomu sadalījuma tajā: ​​ainavu arhitektūra, ainavu plānošana un ainavu dizains. Tādējādi ainavu arhitektūra papildus tradicionālajiem objektiem (parki, dārzi, dzīvojamo ēku atklātās telpas utt.) ietver vēl divus ainavu dizaina līmeņus:

vispārējā vides veidošana valstu un reģionu mērogā - ainavu plānošana;

detalizēta cilvēka tuvākās vides organizācija, dabas elementu sintēze, mākslinieciskās formas un labiekārtojuma detaļas - ainavu dizains.

ainavu dizains- tā ir radoša darbība, kas vērsta uz subjektīvās telpiskās vides veidošanu ar ainavu arhitektūras metodēm un līdzekļiem, kultūrainavas detaļu māksliniecisko noformējumu. Definējot ainavu dizaina apgabalu, mēs to korelē ar cilvēku, izceļot telpas, kas ir samērīgas ar cilvēku, viņa ikdienas aktivitātēm un tāpēc ir rūpīgi jāizpēta.

Ainavu arhitektūra nav radusies no nulles, tā noteikti kļuva par daiļdārzniecības mākslas tālāku attīstību. Tomēr atšķirībā no tā tā ir plašāka joma, kas saistīta ar visu atklāto telpu organizēšanu un cilvēka darbību, lai pārveidotu dabu. Mūsdienās ainavu arhitektūra ietver arī ainavu mākslu, kas vēsturiski bija tai pirms tam.

ainavu māksla- antropogēno kompozīciju veidošanas māksla, izmantojot dabiskus un mākslīgus komponentus (koki, krūmi, zāles, puķu augi, reljefs, ūdens, parka konstrukcijas, mazās arhitektūras formas, ieskaitot lapenes, tiltus, strūklakas, baseinus, vāzes, skulptūras utt.).

Pagātnes ainavu mākslas meistari veidoja skaistus parkus un piļu un parku ansambļus, bet sabiedriskais pasūtījums aprobežojās ar nelielas priviliģētas sabiedrības daļas interesēm. Viņi nenodarbojās ar lielu objektu (reģionu, apdzīvotu vietu, piepilsētas atpūtas vietu, dzīvojamo un industriālo teritoriju u.c.) telpisko organizēšanu un turklāt nepiedalījās sabiedrības dzīves vides mērķtiecīgas veidošanas uzdevumu risināšanā.

Ainavu arhitektūra un ainavu dizains ir saistītas ar sociālo, pilsētplānošanas, vides un daudzu citu problēmu risināšanu un attiecīgi ar virkni citu zinātņu un disciplīnu. Katra zinātne izstrādā savus jēdzienus un terminoloģiju. Šajā sakarā ļoti svarīga ir jēdziena "ainava" definīcijas skaidrība. Iepriekš arhitekti nesaistīja ainavas izpratni ar tās ģeogrāfisko būtību. "Ainava" un "ainava" tika lietoti kā sinonīmi, kā dabai raksturīgs ārējs "fiziognomisks". Un tagad joprojām ir idejas, ka tur, kur ir daudz zaļumu, ūdens, gleznains reljefs - ainava, un kur viss ir pārveidots, apbūvēts - nevis ainava. Tā noteikti nav taisnība. Visa mūsu apkārtne ir ainavas, tikai tās atšķiras ar dažāda veida pārvērtībām, traucējumiem vai, gluži otrādi, kultivētām.

Mūsdienu ainavu arhitektūras sākotnējās koncepcijas ir balstītas uz Zemes fundamentālo zinātņu, jo īpaši ģeogrāfijas un tās ainavu zinātnes nozares, jēdzienu sistēmu.

Ainava- teritoriāla sistēma, kas sastāv no mijiedarbojošiem dabas vai dabas un antropogēniem komponentiem un zemāka taksonomiskā ranga komponentiem (GOST 17.01 - 86. Dabas aizsardzība. Ainavas. Termini un definīcijas).

dabas ainava- ainava, kas sastāv no mijiedarbojošiem dabas komponentiem un formām

drūp vai veidojas dabas procesu ietekmē (Turpat).

Antropogēnā ainava- ainava, kas sastāv no mijiedarbojošiem dabas un antropogēniem komponentiem, kas veidojas cilvēka darbības un dabas procesu ietekmē (Turpat).

Ģeogrāfijā sauc to ainavu kopumu, kas veido sava veida zemeslodes "čaulu". ainavu zona.

Mūsdienās ir grūti nosaukt ainavas, kas nepiedzīvo tiešu vai netiešu cilvēka ietekmi. Iepriekš Alpu un okeāna dibena ainavas tika klasificētas kā neapstrādātas ainavas. Mūsdienās to vairs nav iespējams pilnīgi droši apgalvot.

Pēc cilvēka darbības seku rakstura pieņemts atšķirt kultūrainavas no kultūras ainavas. Kultūras- ainava, ko cilvēki apzināti maina, lai apmierinātu savas vajadzības, pastāvīgi uzturēta sev vajadzīgajā stāvoklī, kas vienlaikus spēj turpināt pildīt veselīgas vides atražošanas funkcijas. Kultūras pretstats ir kultūras ainava, kas izriet no neilgtspējīgām darbībām vai blakus esošo ainavu nelabvēlīgas ietekmes. Lauku ainavas ietver ainavas, kas zaudējušas spēju atražot veselīgu vidi (tostarp psihofizioloģiskās īpašības). Šīs sērijas galējā koncepcija ir degradētas ainavas, zaudēja spēju veikt jebkuru funkciju. Piemēram, noplicināti un nerekultivēti karjeri, kuru zonā nav iespējams dzīvot, atpūsties utt.

arhitektūras ainava- šī ir ainava, kas veidojas mērķtiecīgas arhitektūras, tajā skaitā pilsētplānošanas, aktivitāšu procesā. Tā tiek interpretēta tāpat kā sava veida antropogēna kultūras ainava. Arhitektūras ainavu veido ēkas, būves, dabas komponenti. Tas vienmēr parāda reģionālās dabas iezīmes. Pilsētu un ciemu izskatu nosaka to atrašanās kalnu vai līdzenu apvidos, upes, ezera, jūras, mežu, klimata utt. Jēdzieni "arhitektūras ainava", "pilsētas ainava", "dzīvojamās vides ainava", "ražošanas vides ainava" un citi arvien vairāk kļūst par mūsdienu pilsētplānošanas teorijas un prakses sastāvdaļu.

Arhitektonisko un ainavisko vidi veido dažādas ainavas (pilsētas, lauku, atpūtas, memoriālās uc).

Arhitektoniskā un ainaviskā vide- holistisks ainavu arhitektūras un attiecīgi ainavu dizaina kopobjekts. No mūsdienu sistēmekoloģisko pozīciju viedokļa jēdziens vide saņem jaunu saturu (vispārīgākajā nozīmē tas ir viss, kas atrodas ārpus dotā objekta, vai augstākas kārtas sistēma): šeit tā ir visa apkārtējā pasaule, kurā sabiedrības dzīves vide veido apakšsistēmu. Saistībā ar nemitīgo cilvēka apgūto telpu sfēras paplašināšanos sabiedrības dzīves vide tās robežās tuvojas ainaviskajai videi (sfērai), un arhitektoniskā un ainaviskā vide var tikt attēlota kā tās apakšsistēma, ko galvenokārt veido arhitektūra, īpaša ainava.

Apsverot arhitektūras un ainavas jautājumus, atšķirībā no citiem iespējamiem attēlojumiem (fiziskiem, ķīmiskiem, sociāliem), trešdiena mēs pieņemam kā telpisku kategoriju. Ja izceļam vairāk jēdzienu ārējā un iekšējā vide, tad tas parādīs iespēju un nepieciešamību izprast vidi gan kā vidi, gan kā telpisku integritāti, kurā notiek (organizējas) noteikti sociālie procesi. Piemēram, pilsētas vide(pilsētas vide) vai parka vide(parka vide) var tikt interpretēta kā cilvēka vide un kā dažādiem dzīves procesiem organizēta telpa, kā arī pašu šo objektu (pilsētas, parka u.c.) ārējā telpa (vide).

Iepriekš minētās pamatkoncepcijas tiks izstrādātas un papildinātas ar turpmāku ainavu dizaina objektu izskatīšanu.

    Ainavu arhitektūras un ainavu dizaina uzdevumi, objekti un metodes

Teorētiskais un metodiskais pamats ideju izstrādei par mūsdienu arhitektūras un ainavu jaunrades uzdevumiem, objektiem un metodēm ir sistemātiska pieeja, arhitektoniskās un ainaviskās vides kā arhitektūras objekta integritātes princips.

Kopumā ainavu arhitektūras mērķi ir šādi: cilvēka vides funkcionālā un telpiskā organizācija brīvā dabā, ainavu transformācija, saglabājot to dabiskās īpašības, detalizētas ārējās labiekārtošanas estētika.

Lai definētu objektus un precizētu arhitektūras un ainavu dizaina uzdevumus, ir nepieciešama gan zināšanu diferenciācija, gan integrācija.

Ainavu arhitektūras uzdevumu paplašināšana ir saistīta ar, piemēram, ekoloģijas attīstību (no īpašas dabaszinātnes par dzīvo organismu un vides attiecībām un mijiedarbībām līdz sociālajai ekoloģijai, kas pēta sabiedrības un vides mijiedarbības problēmas. vide). Lai precizētu ainavu arhitektūras objektus un uzdevumus, būtiski ir noskaidrot arī arhitektoniskās ainavas un vides aktivitāšu savstarpējo atkarību, racionālas pārveidošanas un ainavas aizsardzības jautājumu saistību. Šajā sakarā ainavu arhitektūrā skaidri izšķiras trīs uzdevumu grupas: ainavu aizsardzība, pārveidošana (veidošana) un atjaunošana (meliorācija).

Vides aizsardzības ziņā ainavu arhitektūras teorijā īpaši aktuāla ir vides transformācijas vadīšanas pamatu izstrāde.

Sabiedrības priekšā ir uzdevums aizsargāt ne tikai unikālus dabas un ainavu mākslas pieminekļus. Vides principiem jābūt katra arhitektūras un ainavas objekta veidošanas pamatā. Tie sastāv no sākotnējo dabas datu aizsardzībā un pilnveidošanā ainavu projektēšanas laikā, arhitektoniskās ainavas objekta pilnveidošanā funkcionēšanas procesā saskaņā ar doto programmu, kā arī ņemot vērā tiešās un atgriezeniskās saites "objekta" dinamikas iespējas. vide" un vispārējās dabiskās un antropogēnās situācijas izmaiņas laikā.

Tādējādi galvenais mērķis ir rast kompromisu starp nepieciešamību pēc iespējas izmantot, pārveidot un saglabāt dabas ainavas. To viegli apstiprina tūrisma un atpūtas aktivitāšu attīstības piemērs. Piemēram, tieši rekreācijas uzplaukums 20. gadsimta 70. un 80. gados prasīja jaunu dabas resursu novērtējumu un lauku rekreācijas zonu veidošanas metodes, lai aizsargātu ainavas no pārmērīgām slodzēm. 90. gados saistībā ar kotedžu un vasarnīcu celtniecību radās problēma aizsargāt vērtīgākās ainavas pilsētu tiešā tuvumā.

Lai sistematizētu arhitektūras ainavu uzdevumus, apzinātu to hierarhiju, subordināciju un pēc tam noteiktu šo problēmu risināšanas principus un metodes, svarīga ir zinātniski pamatota objektu tipoloģija. Tipoloģija ir ne tikai jebkuru objektu, elementu klasifikācija, bet arī zinātnisko zināšanu metode, pētot objektu attīstības modeļus, jaunu to veidu rašanos.

Izceļot atsevišķus telpiski arhitektoniski un ainaviski sakārtotās vides elementus, var runāt par ēku un būvju arhitektūru, pilsētām un ciemiem, atpūtas zonām, parkiem u.c. Taču, lai arī kāds arhitektūras objekts būtu aplūkots, to nevar izolēt no dabiskie priekšnoteikumi radīšanai un funkcionēšanai (tieši vai netieši ar sociāli ekonomisko faktoru starpniecību).

Jaunums ainavu tipoloģijā ir ideja par ainavu vidi kā neatņemamu arhitektūras objektu - antropogēno un maz pārveidoto dabas ainavu sistēmu. Rezultātā tipoloģijā mēs neizejam no tiem, kādi objekti mums ir nepieciešami (parki, meža parki utt.), bet gan no atklāto telpu sistēmas integritātes koncepcijas, kas darbojas kā ainavu arhitektūras un ainavu dizaina objekti.

No mūsdienu sistēmekoloģiskā viedokļa neviens no vides elementiem nedrīkst izkrist no arhitekta profesionālās darbības redzesloka, arī tiem, kas noteiktā brīdī nav ainavu arhitektūras objekti. Bet tie var kļūt par tādiem, un tāpēc tie ir jāņem vērā visas sistēmas mijiedarbībā. Lai gan no pirmā acu uzmetiena par tipoloģijas pamatu tiek ņemts nepārtraukts arhitektūras un ainavu teritoriālais zonējums, praksē tas nav vadošais. Tādējādi viena un tā pati teritorija (piemēram, republikas teritorija) var būt kompleksās reģionālās plānošanas objekts, kurā arhitektūras un ainavu jautājumi ir saistīti ar saimniecisko, pilsētbūvniecisko, kompozicionālo un daudziem citiem, un tajā pašā laikā - objekts. speciālās arhitektūras un ainavu dizaina, ja tiek izstrādāta republikas īpaši aizsargājamo ainavu shēma vai republikas rekreācijas un tūrisma shēma. To pašu varam teikt par pilsētu - sarežģītāko sociāli telpisko un ainavisko sistēmu, izolējot noteiktu apakšsistēmu, no kuras, piemēram, ūdenszaļo, to pētām tuvāk un projektējam kā patstāvīgu objektu.

Objektu tipoloģijai un arhitektūras un ainavu uzdevumu sistematizēšanai nepieciešams identificēt divus klasifikācijas līmeņus: 1) arhitektūras, pilsētplānošanas objektu grupas, kurās ainavu jautājumi ir kopīgi ar ekonomiskajiem, sociālajiem, plānošanas un daudziem citiem. , un kur ainavu arhitekts ir tikai līdzautors; 2) objektu grupas, kurās dominē ainavas aspekti un ainavu arhitekts speciālistu komandā darbojas kā vadītājs, kurš nosaka šī objekta risināšanas programmu un metodes.

Pirmajā vides objektu-elementu grupā ietilpst valsts teritorija, republika, reģions (kompleksās un nozaru shēmas un reģionālā plānojuma projekti) 2 , apdzīvotas vietas, civilie un industriālie pilsētvides kompleksi (ģenerālplānojumi, detālplānojuma projekti u.c.). ).

Arhitektūras un ainavu jautājumus, kas ir daļa no kompleksajiem pilsētplānošanas uzdevumiem augstākminētajiem objektiem, var formulēt šādi: risinot tautsaimniecības kompleksa un ainavas vides mijiedarbības problēmu; vides saistību ar dažādu funkciju izvietojumu noteikšana; detalizēts ainavas novērtējums un zonējums, plānotās darbības rezultātā notikušo ainavu izmaiņu prognoze un atbilstošās transformācijas; telpas arhitektoniskā un ainaviskā organizācija, pamatojoties uz ekoloģijas prasībām, vides higiēnisko un estētisko īpašību aizsardzību un uzlabošanu; harmoniskas attiecības starp ēku un ainavu.

Arhitektūras un ainavu darbības objektiem ir attīstītāka tipoloģija (1. tabula).

Tabulā Nr. 1 uzskaitīto objektu veidošanas ainavas uzdevumi ir sadalīti gan pēc to veidiem, gan pēc darba ar tiem posmiem (programmas izstrāde, pirmsprojekta izpēte, projektēšana, projekta īstenošana, uzturēšana ekspluatācijas laikā). Tomēr tie šeit nav nosaukti, jo vienā vai otrā pakāpē tie tiks atklāti pa objektu grupām nākamajās rokasgrāmatas sadaļās.

Sistēmas-ainavas metode - vadošā ainavu arhitektūrā - ir efektīva arī arhitektūras jaunradei kopumā. Šīs metodes būtība slēpjas projektēšanā, būvniecībā un ekspluatācijas laikā nevis izolētu objektu, bet gan arhitektūras ainavas fragmentu (apakšsistēmu) projektēšanā, būvniecībā un uzturēšanā.

Nodarbības kopsavilkums tēlotājmākslā

septītajā klasē.

Nodarbības tēma: Daba un arhitektūra. Arhitektūras organizācija

ainavu telpa. Kompozīcijas "Dārza stūris.

Mērķi:

1. Paplašināt ainavas elementu nozīmi, to ietekmi uz būves arhitektoniskā tēla veidošanu; dot vispārīgi jēdzieni par vēsturiski izveidotajām parku plānošanas sistēmām, izcelt japāņu dārza iezīmes; iepazīstināt ar Krimas parka apbūves paraugiem; veidot prasmi iemiesot ideju ar kompozīcijas līdzekļiem un paņēmieniem.

2. Attīstīt novērošanu, estētisko dabas uztveri, vizuālo un emocionālo atmiņu, spēju zīmēt analoģiju.

3. Izkopt saudzīgu attieksmi pret dabu, mīlestību pret dzimto zemi, pilsonisku nostāju par saudzēšanu dabas resursi.

Koriģējošais mērķis: aktīvs radošā domāšana

studenti.

Aprīkojums ( materiāli pēc skolēnu izvēles) krāsains papīrs, kartons,

līme, folija, krāsas, zīmēšanas papīrs, otas, paletes, ūdens burkas.

Redzes diapazons: video klips par Gēla parku - Antonio Gaudi iekšā

Barselona, ​​fotogrāfijas, kurās attēlotas dažādas parku sistēmas, prezentācija par nodarbības tēmu.

Muzikālais pavadījums: P.I. Čaikovskis "Skumja dziesma",

A. Vivaldi "Mandolīna koncerts", G.F. Hendelis "Firework Music", relaksējoša mūzika.

Nodarbību laikā

1. Nodarbības organizācija.

2.Motivācija mācību aktivitātes:

Videoklipa demonstrēšana par Antonio Gaudi Gēla parku Barselonā.

Es domāju, ka jūs jau uzminējāt, kas tiks apspriests šodienas nodarbībā? (skolēnu izteikumi)

Nodarbības tēmas paziņojums.

Iespējams, nekļūdīšos, ja teikšu, ka katram no jums ir kāds mīļākais dabas stūrītis. Pastāstiet mums, kāpēc šī vieta, jūsuprāt, ir skaista, kas uz jums atstāja tik spēcīgu iespaidu? (skolēnu izteikumi)

Kādu lomu cilvēka dzīvē spēlē daba? (skolēnu izteikumi)

Atbildes uz šiem jautājumiem gūsim šajā nodarbībā, aplūkojot arhitektūras struktūras ciešā saistībā ar dabu, iepazīstoties ar ainavu arhitektu darbu.

4. Jauna materiāla apguve.

skolotāja vārds

Mākslas meistaru galvenais mērķis ir pamanīt it visā skaistumu un atklāt to citiem. Daba ir neizsmeļams skaistuma avots.

Nodarbības epigrāfs: Nedomā, nedomā

bet meklēt to, ko pati daba rada un nes.

Šīs vienkārši vārdi pieder amerikānim Frensisam Bēkonam. Cilvēka pasaule un dabas pasaule ir harmoniski vienotas. Cilvēks iekļaujas dabas pasaule kā māja iekļaujas ainavā.

- Kas ir ainava? Kā jūs saprotat šo vārdu? (skolēnu izteikumi)

Daba ir iedvesmas avots un līdzeklis cilvēku jūtu izteikšanai. Bieži vien ēkas atrodas starp dabu, un tādā gadījumā būves jāiekļauj ainavā, lai tās it kā no tās dabiski izceltos un pabeigtu (Slaids: Dženovas cietoksnis Sudakā).

Dažas būves, piemēram, viduslaiku pilis, kas atrodas uz akmeņainām klintīm, kas saistītas ar ainavu, nomāca visu vidi (Slaids: Mont Saint-Michel Abbey, Francija).


Citas ēkas, īpaši vēlētos atzīmēt japāņu arhitektūru, it kā “izšķīda” ainavā (Slaids: Kenrokuen Garden, Japāna).

Savdabīga arhitektūras joma ir mākslīgās zaļās zonas – dārzi un parki. Parki ir ainavu arhitektu izstrādātas sarežģītas kompozīcijas. Tie paši arhitektūras principi attiecas uz dārziem un parkiem. Parka sastāvs var būt ļoti daudzveidīgs. Daudzos parkos izkārtojumu iesaka reljefs.

Izceliet katras parka sistēmas galvenos principus, aplūkojot slaidu ilustrācijas. Bērniem tiek piedāvātas 3 parku sistēmas:

    Itāļu (A. Vivaldi "Mandolīnas koncerts") - simetrija, atrašanās vieta kalna nogāzē, kāpnes, rampas, grotas, terases, ūdens kaskādes;


    Franču (G.F. Hendelis "Firework Music") - simetrija, līdzens reljefs, sarežģīti apgriezti apstādījumi, strūklakas, dīķi, parka skulptūra;


    Angļu valoda (P.I. Čaikovskis "A Sad Song") - asimetrija, izliekti ceļi, likumsakarības trūkums, dabisko formu imitācija. Slaidrādi pavada muzikāli fragmenti.

5.Praktiskais darbs

Atgriezīsimies pie nodarbības epigrāfa, bet pastāstiet man, kā šie vārdi attiecas uz ainavu arhitekta darbu? (Skolēnu izteikumi)

    Lūdzu, ņemiet vērā, ka lielākā daļa mūsdienu parku apvieno visu trīs parku sistēmu elementus.

    Sniedziet slaveno Krimas parku piemērus.

    Kādas parku sistēmas kalpoja par piemēru to plānošanai?

Un tagad kādu laiku jūs pārvērtīsities par ainavu arhitektiem un veidosit savu dārzu. Skolēni ir apvienoti 3 grupās, lai izpildītu uzdevumu vairākās tehnikās: pusapjoma aplikācija, monotipija (simetriska), maketēšana no atkritumiem.

6. Nodarbības pabeigšana. Apkopojot.

Viktorīna skolēniem, kas pabeidza darbu, izmantojot fotomateriālu vai slaidus:

    Nosakiet parka sistēmas veidu.

    Pamato savu atbildi.

Bērnu darbu demonstrēšana un skolēnu darbu apspriešana. Skolēnu darba vērtēšana stundā.