Organizzazione del paesaggio dei centri pubblici. Organizzazione del paesaggio dei centri pubblici

Il desiderio dell'artista di mostrare al mondo intero la sua creazione è naturale e comprensibile. Ovviamente questi motivi mi hanno mosso anche nel desiderio di presentare al lettore i frutti dei miei sforzi per piantare del verde nel sito. Il percorso verso ciò che è stato raggiunto è stato spinoso. Di come sono riuscita a superare le difficoltà, voglio raccontare a chi ancora deve fare tutto questo. Sarei felice se la mia esperienza fosse almeno in qualche modo utile.

Un appezzamento con una dimensione di 1 ettaro appare davanti agli occhi di un architetto paesaggista come un mondo formato di fauna selvatica, dove una persona viene come "ospite". Questo è, ovviamente, realistico, a condizione che il paesaggio non sia mutilato da qualche dipartimento edile e che l'architetto non debba rianimare completamente l'ambiente naturale. Una foresta, un prato, uno stagno sono autosufficienti anche senza l'intervento di uno specialista del paesaggio, quindi, quando si organizza un grande spazio, l'intero corso del lavoro è determinato dalla decisione iniziale: cambiare o meno l'ambiente naturale. E questa decisione è determinata non solo dal desiderio del proprietario del sito, ma anche dall'impulso creativo dello stesso designer: cosa dovrebbe diventare questo frammento di mondo?

L'attiva intrusione dell'architettura nello spazio naturale può essere vista nella progettazione dei giardini dei palazzi francesi, italiani e inglesi. I loro creatori hanno imposto una logica "assolutista" all'ambiente. L'analogo russo di tale lavoro con il paesaggio è la famosa tenuta di Arkhangelskoye vicino a Mosca e l'ensemble di Petrodvorets. La rigida geometria di edifici, percorsi, cascate con barriere di terra, vicoli e fontane: questa struttura è soggetta alle leggi della matematica e isolata dalla natura.

Un approccio completamente opposto alla soluzione di un ampio spazio paesaggistico è necessario quando il proprietario del sito vuole lasciare quasi tutto intatto: preservare radure di fragole o luoghi di funghi che i botanici non possono ripristinare. In alcuni casi, questa decisione è ragionevole. e non sempre noi stiamo parlando solo sulla conservazione della fauna selvatica, a volte la domanda riguarda la salvezza di reliquie di diverso tipo: le aree vicino a Mosca si trovano spesso sui campi di battaglia della Grande Guerra Patriottica e lì puoi trovare trincee ricoperte di vegetazione e persino tombe di soldati conservate.

Ogni opzione per risolvere lo spazio implica la scelta di determinati mezzi. Quando è necessaria una disposizione regolare del sito e il paesaggista invade lo spazio, allora la scultura e gli edifici leggeri con un baldacchino decorativo possono essere tra i suoi strumenti, solo in una vasta area agiscono in una nuova veste, in contrasto con le loro funzioni decorative in aree più piccole. La scultura diventa una certa dimensione spaziale, e talvolta dominante.

Ma la scultura, il gazebo e le scale: tutti questi elementi non possono apparire sul sito "proprio così": il loro aspetto deve obbedire alle leggi dell'architettura. Questo è simile a quando si dimostra un teorema: ogni riga della dimostrazione non ha valore di per sé, serve alla soluzione generale. Un eccellente esempio, sebbene nell'architettura urbana, è la casa di Pashkov a Mokhovaya. V. Bazhenov ha trovato un posto e una dimensione per ogni elemento dell'edificio, tenuto e immutato.

Quando si lavora con un grande paesaggio, non si possono commettere errori né con elementi di spazio piccoli né monumentali. Anche con persone come il paradiso. Non stupitevi: il cielo può diventare anche uno “strumento” per un paesaggista. Il suo riflesso in un grande stagno è in grado di riorganizzare lo spazio, di dare un suono poetico a un paesaggio piuttosto noioso. A proposito, è così che sono organizzati i bacini idrici di Versailles: un'enorme quantità di acqua ha bilanciato l'intero paesaggio. C'è una scultura alla fine del magnifico canale e il cielo si riflette nel canale. Questo non è un caso, ma il calcolo esatto dell'architetto. E in un altro posto, una vasta area del prato ha un aspetto migliore - e ancora una volta tutto sarà determinato dalla scelta dei maestri del paesaggio.

Non bisogna dimenticare l'osservanza del principio di proporzionalità del paesaggio all'uomo. Succede che il sito non sia "leggibile". Dove scorre il torrente? Cosa c'è dietro questa collina? Sul grande spazio puoi perdere l'orientamento, il che provoca disagio naturale. Certo, questo può far parte del piano del proprietario dell'immobile, che, ad esempio, sogna di vivere in una riserva naturale, in modo che gli ospiti mandati nel bosco a raccogliere funghi e frutti di bosco arrivino a casa solo dopo un settimana. Quindi il paesaggista deve solo tracciare percorsi vicino alla casa: è qui che finisce il suo lavoro Più spesso, l'architetto è invitato a "frenare" lo spazio su un vasto territorio. Cosa significa? L'idea del paesaggio dovrebbe diventare chiara in modo che una persona non si perda nel paesaggio, ma si senta a suo agio.

Da un'estremità all'altra del sito è una passeggiata di 20 minuti, ma è stato creato un tale sistema di coordinate che lo spazio è diventato chiaro. Ad esempio, su una piccola collina - un gazebo. Questo è un segnale: lo spazio è fisso, è sotto il controllo di una persona, il gazebo è un punto per “scansionare” l'intero paesaggio. Lo strumento principale di un architetto - in particolare di un architetto paesaggista - è un abile appello alla psiche umana. Un buon architetto non è solo un maestro delle tecniche di progettazione, ma soprattutto uno psicologo.

Con una rigorosa pianificazione regolare (caratteristica dei giardini ufficiali europei), il paesaggio può diventare una “scacchiera”, dove i movimenti degli ospiti e degli ospiti sono previsti e calcolati in anticipo dall'architetto. È vero, ci sono soluzioni più eleganti: ad esempio, lasciare intatto il boschetto, ma diradarlo un po' in modo che diventi possibile capire lo spazio. In questo caso, l'architetto può preservare lo schema naturale della foresta, e anche rendere assolutamente vivi il ruscello, il burrone, le colline, in modo che un ospite che visita per la prima volta una tenuta di campagna possa (e dovrebbe) non immaginare che tutto ciò sia una creazione di mani umane.

A volte in vaste aree forestali c'è una situazione di terreno "extra", il cui utilizzo è molto preoccupato per il proprietario. In una tale foresta può apparire un grande recinto libero per animali, come i caprioli (l'autore di queste righe ha visto un'esperienza così positiva nell'utilizzo delle aree forestali in Lituania).

Prima di “sezionare” il paesaggio, bisogna cominciare a viverne la vita, a relazionarsi con esso, e allora lo spazio può diventare un testo integrale. Un paesaggista ha il suo alfabeto, con il quale racconta la sua versione di un determinato paesaggio. Abbiamo già parlato delle basi del primer paesaggistico e inizia una complessa "sintassi" su un appezzamento di un ettaro. Qui il volume della casa perde sempre spazio. Questo può diventare il principio dell'organizzazione del sito: in questo caso la casa è “nascosta” in un angolo, ombreggiata, la sua posizione non è accentuata.

Negli altri casi, la casa è messa in accordo con ambiente, e poi i motivi dell'architettura della casa dominano tra gli elementi del paesaggio. Quindi, nella stessa casa padronale di Arkhangelsk si trova in cima, ma lui stesso è piccolo e da solo non "tirerebbe fuori" lo spazio del parco, non ce la farebbe. Ma è la casa che domina il paesaggio di Arkhangelsk. Il re in questo caso, come prevedibile, è interpretato dal seguito: scale, muri portanti, insieme ad altri elementi architettonici, sono chiaramente orientati verso casa principale. E cattura lo spazio, se lo appropria, il che dà l'impressione che la tenuta stessa sia la dominante.

Sempre su un grande cantiere, l'architetto pone subito la questione di come collegare la casa con l'ambiente. Dovrebbe essere determinata la scala delle piccole forme architettoniche, lavorando sulla formula della soluzione generale, e altri elementi importanti della progettazione del paesaggio moderno, in particolare le strade. Non è un segreto che i proprietari di grandi case di campagna debbano osservare rituali obbligatori che contraddistinguono un certo modo di vivere. Di norma, in tali proprietà si tengono spesso ricevimenti, vengono molti ospiti e la strada dal cancello alla casa è un compito serio per l'architetto paesaggista. epoca sovietica, nelle tenute delle feste di campagna, si risolveva semplicemente: la strada dal posto di blocco all'ingresso della casa procedeva rigorosamente in linea retta, come se l'operaio della nomenclatura non potesse calmarsi e volasse senza fermarsi dal Cremlino all'ingresso della proprietà statale.

Sfortunatamente, un approccio così diretto (letteralmente e figurativamente) alla progettazione stradale è spesso conservato nelle moderne aree suburbane. In questo caso, l'architetto paesaggista è impotente a trovare qualcosa di diverso da un vicolo "front" su una tale "estensione dell'autostrada".

Ma la strada può essere resa interessante, con una traiettoria complessa, per condurla dal cancello ad arco, lungo un grande anello, per mostrare la casa padronale di una tenuta di campagna. Con il competente lavoro dei progettisti, la casa può diventare il "cuore" di un grande appezzamento e quindi dovrebbe apparire nel campo visivo di chi si avvicina dal lato più vantaggioso.

Anche le strade su un'ampia sezione svolgono compiti puramente funzionali. Una proprietà privata di questa portata vive una vita frenetica, che comprende un solido staff di personale di servizio e molti edifici tecnici. Pertanto, oltre all'elemento necessario della strada - l'ingresso principale della casa con un anello di svolta, è necessario pensare alla soluzione delle strade di accesso alle uscite dei servizi, che non dovrebbero attirare l'attenzione.

Parlando di strade, non bisogna dimenticare, a prima vista, un dettaglio minore come le strade di accesso al sito stesso. Non tutte le auto possono entrare nel territorio di una grande proprietà suburbana. Se non ci sono parcheggi per tali auto (principalmente per servizi tecnici) davanti al cancello, ovviamente si dirigeranno sul lato della strada e tutti sanno quali sono i bordi delle strade rotti in Russia. Di conseguenza, le condizioni della strada al cancello possono deteriorarsi impressione generale anche da un paesaggio perfettamente eseguito sul sito stesso. Parcheggi per gli ospiti, garage con autolavaggi e altre strutture di servizio auto sono gli elementi necessari di un'area suburbana di “nuova generazione”.

La casa è sulla riva del bacino? Quindi, è necessario prevedere come verranno lette le rimesse per barche per yacht nella soluzione paesaggistica. E se non c'è un serbatoio naturale sul sito, puoi organizzarne uno artificiale, inoltre, un piccolo stagno decorativo o una cascata, come in un appezzamento di 15-30 acri, non è limitato qui. Su 1 ettaro puoi creare un lago - la sua superficie non verrà più calcolata metri quadrati, ma a centinaia. Puoi anche fare un lungo ruscello, che scorre lungo le sponde con un terreno complesso e termina con una cascata di più metri. Anche una passeggiata in questi luoghi è una vacanza meravigliosa.

A proposito, merita attenzione anche la disposizione dei percorsi pedonali di tipo moderno. Dopotutto, i vialetti che erano allestiti nelle ville del partito sovietico ora danno una strana impressione di "zona ricreativa per alti lavoratori": lungo il sentiero asfaltato ci sono enormi lampioni e panchine da giardino e da parco del modello del 1950.

Un ampio spazio, soprattutto con terreni complessi, consente al paesaggista di organizzare piste e piste da sci. Allora una villa di campagna può diventare un mini resort invernale. Ma se parliamo di sport, allora non si sta progettando solo un campo sportivo su un sito del genere, ma un intero complesso ricreativo, che comprende un campo da tennis, un campo da calcetto, una palestra e una sauna.

Una grande tenuta suburbana detta uno stile di vita speciale con il suo rituale e il suo microcosmo, di cui il paesaggista deve tenere conto. Quindi, ad esempio, le verdure per la tavola dell'ospite vengono coltivate principalmente nelle serre: le serre possono essere trasformate in interessanti strutture architettoniche che aggiungeranno fascino agli angoli appartati del sito.

Tuttavia, con la "segretezza" ha anche i suoi problemi. Ad esempio, un gazebo con barbecue o altra struttura decorativa da picnic, solitamente situata a 10-15 minuti a piedi dalla casa centrale, rende necessario risolvere problemi tecnici che a volte vengono dimenticati. Qui è necessario realizzare dispositivi per riporre i piatti, un frigorifero e solo servizi di base in modo da non dover tornare a casa.

Questi sono particolari, ma nel frattempo tutti i problemi minori si sommano per risolvere un problema più globale: lo stile generale di una casa di campagna del 21° secolo. Naturalmente, una persona benestante può ordinare una piccola Versailles nella sua area suburbana. Oppure costruisci una copia di una tenuta di campagna russa del 19° secolo con vicoli scultorei. Ma è chiaro che in una villa moderna con vasca idromassaggio e pavimenti riscaldati, difficilmente i camini saranno accesi per riscaldare la casa. Tuttavia, costruire qualcosa di ultramoderno nella foresta russa significa entrare in conflitto con tradizioni storiche e con il paesaggio stesso. Altrimenti, una struttura del genere sembrerà uno scenario goffo dei film di fantascienza sovietici degli anni '80, in cui qualcosa di sferico, fatto di vetro e cemento, ostentava su un bordo di pino.

Questo si applica direttamente al paesaggio del sito. giardino alla francese dentro tenuta vicino a Mosca impossibile non solo per ragioni stilistiche: tali giardini esistevano in zone climatiche dove alcune piante attecchivano. Solo i giardinieri potevano dare a tali piante le forme più incredibili: tagliarle come una palla o una piramide. Alle nostre latitudini è molto difficile coltivare tali piante. E quelli che mettono radici crescono troppo a lungo perché il proprietario possa aspettare che l'arbusto possa essere tagliato. Ma in fondo si può costruire la stessa tenuta del 19° secolo, tenendo conto di tutto moderne tecnologie, e non interpretando seriamente la "nobiltà" del secolo scorso, ma offrendo una sottile stilizzazione.

Nelle conversazioni successive avremo l'opportunità di parlare del contatto delle moderne forme architettoniche con l'ambiente naturale. Questo è direttamente correlato al tema di una casa di campagna del XXI secolo.

Una conversazione con Alexander Zhdanov è stata condotta da V. Shukhmin

I centri pubblici sono formazioni strutturali complesse in cui si concentrano i principali edifici pubblico-amministrativi, culturali ed educativi, centri commerciali, combinati in un'unica composizione paesaggistico-architettonica e urbanistica. Nell'organizzazione paesaggistica del territorio dei centri urbani, è necessario tener conto della loro tipologia, densità edilizia e un alto grado di concentrazione della popolazione urbana. Assegna centri polifunzionali e monofunzionali, tipi centri di rilevanza regionale(nelle zone residenziali della città) e centri importanza a livello cittadino. Multifunzionale il centro pubblico della città, di regola, è suddiviso in zone amministrative, commerciali, culturali ed educative, ricreative. Monofunzionale il centro può essere prettamente amministrativo, commerciale, scientifico, medico, culturale, educativo, sportivo. La struttura spaziale del centro pubblico è determinata dal compito architettonico e progettuale generale. Nella pianificazione urbana si sono sviluppati alcuni tipi di schemi di strutture spaziali:

• lineare, dispiegato lungo la direzione principale di movimento delle persone, trasporto, cioè lungo la strada principale, autostrada;
• un circuito chiuso che crea una cornice per la concentrazione di persone e attività;
• un sistema aperto, in cui lo spazio, per così dire, “scorre intorno” alla struttura principale o al gruppo di edifici che sta liberamente nel mezzo.

Lineare la struttura spaziale è caratteristica dei centri delle grandi città moderne in Russia, come Akademgorodok a Novosibirsk, il centro di Volgograd, ecc. Storicamente, il tipo Chiuso strutture sorsero durante la creazione dei fori nell'antica Roma. Sono note le piazze delle città del Rinascimento italiano. Monumenti, sculture, fontane,

che sottolineano il centro di Firenze, danno un senso di isolamento, unendo lo spazio della piazza che li circonda. Tipo di struttura aperta caratteristica di un'eccezionale struttura architettonica Grecia antica- l'insieme dell'Acropoli di Atene (V secolo aC). Caratteristici sono i centri delle città storiche europee, dove si trovava la città

Riso. 5.1. San Pietroburgo. Piano degli spazi socio-storici della sponda sinistra della Neva ( metà XIX c.): / - Campo di Marte; 2 - Giardino estivo; 3 - Giardino Mikhailovsky; 4 - Castello dell'Ingegneria e Vicolo dell'Acero; 5 - Piazza Mikhailovsky (piazza delle arti); 6 - piazza del teatro; 7 - Via del teatro (via dell'architetto Rossi) e piazza Chernyshov (piazza M. Lomonosov)

il municipio e la chiesa cattolica. Nelle antiche città russe al centro della piazza centrale della città, nei "detinets" (Cremlino), fu eretto un tempio. Il sistema degli spazi interconnessi è tipico del centro storico di San Pietroburgo (Fig. 5.1). A pratica contemporanea urbanistica, forti flussi di traffico rendono difficile la realizzazione di strutture chiuse. A condizione che i passaggi siano spostati fuori dal centro, si forma come un "isola pedonale". Le aree dei centri commerciali e culturali nelle città storiche dell'Europa occidentale hanno un carattere simile.

Una serie di edifici e strutture architettoniche poste lungo la linea di movimento (strada principale, autostrada) formano un panorama che si dispiega davanti a una persona nel tempo (il movimento necessario per percepire il sistema). Un classico esempio di tale collocazione di edifici è la Prospettiva Nevsky a San Pietroburgo, gli Champs Elysees a Parigi.

La saturazione delle aree dei principali percorsi delle città, il loro disegno architettonico e artistico nel suo insieme caratterizzano l'ambiente paesaggistico e architettonico della città. Quindi, ad esempio, sulla parte della Prospettiva Nevsky da Piazza Vosstaniya all'Ammiragliato (distanza totale 3260 m) ci sono quattro piazze con intervalli da 350 a 1030 M. Nonostante alcuni ampi intervalli, il percorso lungo la Prospettiva Nevsky è estremamente vario. Il viale è attraversato da un canale, fiumi, oggetti di architettura emotivamente significativi sotto forma di insiemi architettonici, spazi paesaggistici di piazze. Lungo Tverskaya Street a Mosca dalla stazione ferroviaria Belorussky a Okhotny Ryad (lunghezza 2900 m), a intervalli da 500 a 1050 m, ci sono quattro piazze con monumenti e piazze. Uno spazio verde nel centro di Mosca è stato realizzato vicino al Moskva Hotel (Fig. 5.2).

ect-2", arch. M. Morina):

/ - piazza lungo la facciata dell'Hotel Moskva e l'ingresso del garage sotterraneo; 2 - ingresso a Museo Archeologico; 3 - un elemento ricostruito del muro di Kitaygorod con giardino pubblico; 4 - Piazza del Teatro; 5 - stazione della metropolitana; 6 - Palazzo del Comune; 7 - albergo "Mosca";

8 - piazza con la fontana Vitali e il monumento a Marx

Un importante ruolo ideologico ed estetico è svolto dalla scultura monumentale, inseparabile dall'ambiente del centro cittadino. Le dimensioni dell'area e la natura del suo sviluppo influiscono ampiamente sulla sua percezione. La connessione organica del monumento con l'impianto e gli edifici circostanti, la corretta determinazione delle dimensioni che forniscono condizioni favorevoli alla sua considerazione, contribuiscono alla creazione di immagini espressive che definiscono il volto della città.

Un ruolo enorme nella formazione dei centri cittadini, soprattutto nell'ambiente storico, è svolto da complessi architettonici centri pubblici sotto forma di edifici separati, strutture, spazi aperti.

Lo sviluppo delle funzioni sociali ed economiche della città ha portato a cambiamenti qualitativi. L'era del medioevo determinava la struttura chiusa delle città, al di fuori delle mura cittadine di cui si estendeva un paesaggio aperto. La configurazione degli spazi della città di quest'epoca era determinata da asimmetrie spontanee, piazzette e cattedrali asimmetriche, spazi vicini alle mura cittadine. Durante il Rinascimento in contrasto con le città del medioevo, la simmetria è stata introdotta nella composizione delle piazze e delle strade cittadine. Le città del Rinascimento italiano sono caratterizzate dalla costruzione di uno spazio organizzato sotto forma di sistemi statici completi subordinati a semplici costruzioni geometriche, rivelatore se visto da un punto (insiemi delle piazze del Campidoglio a Roma, S. Apunziata a Firenze, proprietà estetiche, che si rivelano più pienamente nella prospettiva centrale). Classicismo dell'Europa occidentale ravviva la completezza statica, interna della composizione (la tecnica di completare i prospetti delle strade con un monumento sulla piazza). Grandi conquiste nel campo dell'urbanistica dei secoli XVIII-XIX. sono stati associati alla ricostruzione delle città europee, alla costruzione di nuove città, alla creazione di centri pubblici al loro interno con spazi verdi sviluppati. La formazione del centro pubblico di San Pietroburgo è stata effettuata sotto forma di un sistema di piazze: Palazzo, Admiralteyskaya, Senatskaya, dove le direzioni assiali erano fissate da punti di riferimento, decisi in forme tridimensionali in relazione alle aree verdi. L'asse della Piazza del Palazzo è fissato dalla colonna alessandrina e dall'arco di Stato Maggiore. Alla Torre dell'Ammiragliato convergono gli assi delle tre strade principali. L'asse di Piazza del Senato è orientato verso la Cattedrale di Sant'Isacco, la cui architettura è sottolineata da due piazze come oggetti di architettura del paesaggio. Le piazze sono collegate da assi perpendicolari al fiume Neva. La particolarità della costruzione delle piazze del centro di San Pietroburgo è una catena di spazi interconnessi, ampi prospetti di apertura sulla Neva. A Parigi, sulla scala della decisione e dell'apertura delle prospettive, è noto il sistema di organizzazione del paesaggio e dell'architettura Louvre Tuileries - Place de la Concorde - Champs Elysees. Con lo sviluppo delle forze produttive, aumentano i requisiti per le qualità funzionali e il miglioramento delle città, per lo sviluppo delle funzioni urbane e della tecnologia dei trasporti. Nella seconda metà del XX sec. inizia una ricerca creativa di soluzioni per l'organizzazione paesaggistico-architettonica dei centri cittadini, legate a masterplan per lo sviluppo delle città. In una città moderna, il centro comunitario complica la sua struttura. Nei centri cittadini si tengono messe, feste popolari, manifestazioni e sfilate sportive, comizi. L'organizzazione paesaggistica dei centri pubblici multifunzionali dipende dalle dimensioni della città e dalla sua struttura urbanistica, condizioni naturali, capienza degli edifici e delle istituzioni pubbliche e loro numero, giornalmente, periodicamente

Riso. 5.3.

1 - Mosca Università Statale loro. MV Lomonosov; 2 - Stadio Centrale; 3 - nuovi edifici Accademia Russa Scienze e Monastero di Sant'Andrea; 4 - Convento di Novodevichy; 5 - Giardino noioso; 6 - Il primo ospedale cittadino (ex Golitsynskaya) con giardini; 7 - parco cittadino multifunzionale (TsPKiO intitolato a M. Gorky), che comprende lo storico giardino Neskuchny. Di fronte all'edificio principale dell'Università statale di Mosca ci sono parterre e aree verdi (architetto MP Korzhev). Sparrow Hills è un parco polivalente con riserva naturale, aree pedonali e impianti sportivi. Nella pianura alluvionale Mosca - complesso sportivo Luzhniki con uno stadio centrale (secondo S. S. Ozhegov)

e uso episodico. La composizione spaziale e la zonizzazione funzionale del centro in ogni città sono di natura individuale, ma a Requisiti generali includono: qualità naturali dominanti e buona comunicazione con tutte le aree della città (Fig. 5.3). La base della città che forma la città influenza il carattere del suo centro. Il centro di un piccolo paese è organizzato dalle principali istituzioni pubbliche di rilevanza cittadina: una casa di comunicazione, un centro commerciale, un albergo, un ristorante. Un metodo compositivo comune è quello di unire le aree principali del centro con la principale via pedonale cittadina. Grande ricerca e Il centro educativo a Novosibirsk, ha determinato le specificità del centro città, che comprendeva gli edifici della Casa degli scienziati, il complesso di edifici dell'Università di Novosibirsk.

Con l'aumento delle dimensioni della città, il numero degli edifici pubblici aumenta, il territorio occupato dal centro aumenta e la sua struttura si complica. I punti nodali della struttura urbanistica della città sono le piazze cittadine e distrettuali. Con l'allargamento della scala e l'approfondimento dei contenuti funzionali, si indebolisce il legame tra il centro e l'ambiente naturale. Pertanto, nel processo di ricostruzione di aree densamente edificate, si registra una carenza di spazi verdi. Durante i lavori di ricostruzione sono stati sviluppati tali oggetti di architettura del paesaggio, come piazze sulle piazze, viali lungo le vie di trasporto e traffico pedonale, aree paesaggistiche con predominanza di elementi informativi, di intrattenimento e commemorativi. I principali requisiti per l'organizzazione paesaggistica dei centri pubblici urbani sono:

• complessa soluzione spaziale di piccoli spazi del centro;
• tecniche compositive, fornendo un certo livello di comfort igienico e psicologico in aree poste nel pieno del traffico urbano (composizione a più livelli di spazi paesaggistici utilizzando muri di sostegno, passaggi, scale);
• realizzazione di strutture sulle vie e piazze centrali con l'inserimento di componenti naturali sotto forma di vegetazione, pietra, acqua in un armonico abbinamento con apparecchiature volumetriche;
• uso efficace di tutti i lotti liberi in condizioni di fitto sviluppo - maggiore attenzione all'abbellimento delle facciate degli edifici, posizionamento di filari e singoli esemplari di alberi sulle strade, aiuole, paesaggistica "mobile" sotto forma di contenitori e vasi con piante da fiore ;
• decorazione di strutture tecniche, piccole aree libere adiacenti ai cavalcavia di trasporto, rientranze di edifici, pendii ripidi, strisce strette lungo le recinzioni, muri a forma di giardinaggio verticale, fitte ali di alberi e arbusti, manto erboso (prato) su soffitti piani sopra il livello del suolo (giardino sul tetto);
• collegamento compositivo dei volumi architettonici con gli spazi verdi, massima divulgazione degli interni con l'ausilio del vetro e delle partizioni trasformabili;
• collegamento compositivo degli spazi verdi intraquartieri con le vie del centro, e negli interstizi tra le case - con l'ausilio della tradizionale corte d'onore e di ampi passaggi ad arco;
• l'inclusione di vegetazione, dispositivi idrici, pietra naturale e altri materiali naturali nella composizione degli edifici pubblici (mostre, caffè, ecc.).

La nomenclatura degli oggetti del centro pubblico è unità urbanistica tridimensionale e spaziale, che devono essere risolte ad un alto livello architettonico e artistico. Gli oggetti paesaggistici e paesaggistici sono formati in un certo sistema volume-spaziale, dovrebbero creare un ambiente armonioso per il centro pubblico come principale spazio funzionale della città.

La nomenclatura degli oggetti dei centri pubblici soggetti all'organizzazione del paesaggio è presentata in Tabella. 5.1.

La nomenclatura può essere ampliata tenendo conto della specifica situazione urbana, nonché delle specificità industriali, economiche e regionali della città. Ai principali oggetti di architettura del paesaggio

Tabella 5.1. Nomenclatura degli oggetti dei centri pubblici

Strutture del centro comunitario	Scopo
Piazze, vie centrali, complessi sportivi	Locali per eventi pubblici
Argini, stazioni, aree antistanti teatri, musei, templi, monumenti	Percorsi pedonali
Piazze, strade pedonali, strutture sportive, commerciali, paesaggistiche, culturali e di intrattenimento (mono e multipiano)	Percorsi di traffico - strade, ingressi agli edifici
Trasporti e vie pedonali dello shopping	Sottopassaggi. Fermate trasporto pubblico. parcheggi
Strade principali, amministrative, culturali e di intrattenimento	Sezioni di ingressi di edifici e strutture, piattaforme pubblicitarie
Strutture intrablocco nell'area dell'area dei servizi culturali, di intrattenimento, sportivi, di trasporto	Foyer aperti - "sale d'attesa"
Argini, piazze, strade pedonali, culturali e di intrattenimento, trasporti, sport, negozi (mono e multipiano)	Aree ricreative. Caffè estivi
Piazze, vie pedonali, crocevia, cultura e divertimento, sport, shopping, oggetti d'arte del giardinaggio, zone storiche delle città
Zone di trasporto, commerciali, culturali e di intrattenimento, amministrative, impianti sportivi	Sezioni di dispositivi tecnici

La struttura dei centri pubblici dovrebbe essere attribuita in primo luogo piazze su piazze e viali su autostrade e strade, lungo argini, fiumi, laghi, mari, abbellimento di facciate di edifici con piante rampicanti (viti), pendii, ecc.

Quando si progettano oggetti di architettura del paesaggio in un centro comunitario, devono essere presi in considerazione tre gruppi principali fattori ambientali: naturale-climatico, antropico ed estetico.

A fattori naturali e climatici comprendono l'intensità della radiazione solare, la temperatura e l'umidità relativa dell'aria, il suo movimento (carichi del vento). Questi parametri ambientali devono essere tenuti in considerazione soprattutto nel periodo estivo. È stato stabilito che i parametri igienici del comfort dell'ambiente per una persona sono una temperatura di 16 ... 26 ° C con una velocità del vento di 4,1 ... 6,0 m / se un'umidità relativa di 30 ... 70%; con una velocità del vento di 0,2 m/s, il comfort dell'ambiente diminuisce e si verifica il ristagno dell'aria.

Il limite inferiore del comfort luminoso è pari al 25...30% dell'irraggiamento solare totale; se l'ombreggiatura del territorio non supera il 30 ... 50% e per le regioni meridionali - 50 ... 70% con

l'albedo delle superfici è fino al 20 ... 25%, quindi le condizioni per il soggiorno di una persona sono favorevoli. Un aumento del grado di ombreggiamento dello spazio oltre il 60% nella corsia centrale e l'80% nel sud porta a violazioni del bilancio termico e cambiamenti indesiderati nella ventilazione del territorio.

L'organizzazione paesaggistica del centro pubblico e delle sue strutture è strettamente correlata al rilievo, alla vegetazione e all'acqua. La vegetazione svolge un ruolo importante sotto forma di piante legnose ed erbacee. La vegetazione, disegnata sugli oggetti dell'architettura del paesaggio del centro pubblico, può regolare ampiamente il flusso della radiazione solare. Di grande importanza sono la composizione e il metodo di posizionamento della vegetazione sugli oggetti, le dimensioni e la struttura delle corone delle piante legnose (le corone sono dense, traforate, passanti). Quando si posiziona vegetazione, speciali dispositivi di protezione solare, schermi, gallerie su oggetti di architettura del paesaggio, è possibile limitare significativamente la radiazione solare diretta sui percorsi pedonali, nei luoghi di svago per i visitatori, soprattutto a mezzogiorno.

A fattori antropici includono contaminazione da gas e polverosità dell'aria, rumore e vibrazioni, sovraconsolidamento del suolo e danni meccanici alle piante. È stato stabilito che la vegetazione è in grado di ridurre parzialmente il contenuto di impurità nocive nell'aria, assorbire parte dei gas, accumulare impurità simili a polvere, filtrandole dall'aria, e anche riflettere e disperdersi per effetto della circolazione dell'aria . La circolazione dell'aria si realizza nelle aree in cui sono ubicate piante legnose, ostacoli artificiali-schermi, pozzi sfusi, muri in pietra in determinate combinazioni compositive con la copertura erbosa di prati, aiuole, nonché aree pavimentate aperte per il traffico pedonale e aree ricreative. È stato accertato che nelle aree pavimentate aperte prive di vegetazione, il contenuto di polvere nello spazio aumenta di 2...3 volte rispetto alle aree in cui il microrilievo è lavorato plasticamente, i gruppi vegetali sono posti in varie combinazioni nel rapporto ottimale con pavimentati aperti aree, piccole forme architettoniche, attrezzature . Gli stessi mezzi possono ridurre livello di rumore da veicoli e altre fonti. Nelle aree pedonali, il livello di rumore secondo gli standard sanitari non deve superare 40 ... 50 dBA, sulle strade dei viali - non più di 75 dBA. Sulle autostrade, il rumore superiore a 80 dBA influisce negativamente sul corpo umano. Nelle condizioni degli spazi pubblici del centro, è di grande importanza rigenerazione dell'ossigeno piante all'atmosfera. Sulle rotte del trasporto e del traffico pedonale, nelle piazze, in prossimità delle autostrade, si osserva una diminuzione del livello di ossigeno nell'aria. L'inclusione di alberi e arbusti nella composizione può arricchire significativamente l'atmosfera con ossigeno ionizzato, riducendo la quantità di polvere, che attiva l'attività psicofisiologica di una persona. La produttività dello scambio gassoso dipende dall'età, dalla composizione delle specie delle piante, dal loro posizionamento compositivo razionale sugli oggetti dell'architettura del paesaggio.

Fattori estetici incidono significativamente sull'arricchimento degli spazi del centro pubblico. Allo stesso tempo, è necessario tenere conto dell'attuale situazione urbana, dell'architettura degli edifici, della direzione di movimento dei pedoni, della finalità degli oggetti di architettura del paesaggio, dell'uso della vegetazione esistente, come alberi secolari di pregio (querce, tiglio, acero, betulla). Usando varie forme di piante, puoi creare composizioni artistiche in base ai compiti. Agli oggetti dell'architettura del paesaggio vicino a complessi architettonici, monumenti, vengono utilizzate forme vegetali che creano l'atmosfera appropriata: le forme colonnari sono in armonia con l'architettura degli edifici pubblici ( pioppo, cipresso), conico (abete rosso, abete) dare solennità al sito. Forme sferiche o corone formate di piante a forma di parallelepipedo, un cubo creano una sorta di suono grafico in inverno, quando le piante sono allo stato senza foglie. Allo stesso tempo, è necessario tenere conto della combinazione armoniosa delle piante stesse con piccole forme architettoniche, attrezzature e loro caratteristiche cromatiche.

• Per esempio, Cavaliere di bronzo in Piazza del Senato a San Pietroburgo, un monumento a V. Mayakovsky in Piazza Triumfalnaya a Mosca.
• Il comfort delle condizioni microclimatiche è studiato utilizzando il metodo delle temperature effettive equivalenti (ETT). ETT è inteso come temperatura, che mostra l'effetto della sensazione di calore, che dipende dall'impatto simultaneo sul corpo umano della temperatura, dell'umidità e del movimento dell'aria in determinate proporzioni. Gli studi degli igienisti mostrano che la zona di comfort è compresa tra 15 e 18 ° C. Il grado di riduzione delle alte temperature dell'aria nella stagione calda e l'aumento del comfort dell'ambiente dipendono dalla densità delle piantagioni, dall'indice delle foglie, dalla composizione delle specie, dall'area dell'oggetto. A orario invernale le piantumazioni aumentano il comfort dell'ambiente riducendo la velocità del vento a 0,3...0,5 m/s.
• Livello di intensità del suono b misurato in unità logaritmiche - bella. b\u003d 1 § 10 5/5 °, dove 51 è la potenza sonora, Y è la potenza sonora con perdita di udibilità. 0.1 Bella= 1 depibell (dBA). Il livello sonoro viene misurato utilizzando un dispositivo speciale: un fonometro, in cui la pressione del rumore viene visualizzata su scala logaritmica ( R).

Rapporto tra architettura e natura

È ovvio che l'essenza dell'uomo e della natura esistono inseparabilmente, non importa come una persona si sforzi per il progresso, alla fine ritorna alle fonti naturali. La natura è il primo principio da cui per tutta l'esistenza dell'umanità continua a trarre ispirazione per la progettazione architettonica. Tuttavia, il progresso scientifico e tecnologico e le credenze spirituali lasciano una certa impronta sugli edifici di diverse epoche storiche.

Un gran numero di nuove soluzioni emerse a seguito dello sviluppo del campo dei materiali e delle strutture da costruzione consentono a una persona di creare la vita intorno a sé. Caratteristiche dell'area edificabile, condizioni climatiche e le caratteristiche culturali e storiche dei popoli influenzano la formazione di forme di composizioni architettoniche. Indubbiamente, l'aspetto naturale lascia un'impronta nell'educazione estetica e forma i valori viventi, perché diventa possibile preservare la natura per le generazioni future.

La natura si manifesta nel mondo in una varietà di forme, quindi, circondata da tutti i lati dai prodotti del progresso scientifico e tecnologico, una persona continua a trarre ispirazione dalla natura e soccombe psicologicamente al suo desiderio di riposo spirituale. Tuttavia, questo potrebbe non consentire sempre concetti architettonici di aree ricreative.

Nota 1

Nel tempo, l'interpretazione del termine architettura è cambiata. Inizialmente significava l'arte di costruire edifici, oggi l'architettura può essere definita un riflesso delle possibilità dell'uomo nel campo delle tecnologie di costruzione.

Figura 1. Cubo di vetro di Leonardo. Author24 - scambio online di documenti degli studenti

Ad oggi, i più famosi specialisti nel campo del design "naturale" possono essere chiamati architetti come:

• Greg Lynn;
• Michael Sorkin;
• Santiago Calatrava;
• Norman Foster.

Oggi si stanno sviluppando molti nuovi schemi costruttivi dell'edificio, sempre più spesso le facciate sono decorate con vetro e metallo, l'uso di forme grezze nell'architettura non solo dei punti commerciali e pubblici della città, ma anche nel Degna di nota è l'architettura delle aree ricreative.

Per soddisfare il bisogno psicologico di una persona di riposo energetico, il dominio della natura è importante, quindi è importante essere "a casa" con lei e non essere il suo padrone.

Famosi edifici che illustrano il legame tra natura e uomo

Le moderne tecnologie consentono di costruire edifici da giardino, edifici con "muri verdi". Tali concetti che collegano l'architettura dell'edificio e la natura sono molto popolari oggi. Considera alcuni degli esempi più sorprendenti di tali combinazioni:

• Sala Concerti Auditorio de Tenerife, Spagna. La forma di questo edificio ricorda un pesce bizzarro. Il tetto è caratterizzato da una caratteristica curva, la cui altezza varia lungo l'intera lunghezza dell'edificio. Le finestre laterali della Concert Hall ricordano occhi socchiusi. La sala principale ha 1616 posti a sedere e un palco largo 16,5 metri. Si accede alla sala di quest'opera da due lati dell'edificio, l'edificio è dotato di due terrazzi vista mare;
• Complesso di serre a rete "Edem", Regno Unito. Le cupole di queste strutture sono costituite da molti esagoni di plastica, combinati in un'unica struttura. Il telaio è costituito da tubi metallici che formano telai poligonali. Nella forma, questo complesso di strutture ricorda un nido d'ape a maglie;
• Cubo di vetro di Leonardo, Germania. Questo edificio funge da sede per incontri informali. Qui puoi vedere l'interazione tra l'interno e il design del paesaggio circostante. interno la struttura è realizzata in bianco e si correla con l'architettura della facciata nella levigatezza delle forme;
• Planetario emisferico, Spagna. Questo edificio funge con successo sia da planetario che da cinema Imax. Il nome di questa struttura è tradotto come “emisfero”, questa è la forma dell'edificio. Parte dell'emisfero è mobile: quando si muove, apre la palla all'interno. Come concepito dall'architetto, questa struttura dovrebbe assomigliare a un occhio umano, a simboleggiare l'osservazione di un immenso mondo circostante;
• Milwaukee Museum of Art, Stati Uniti. Alla prima occhiata a questa struttura, compaiono associazioni con un uccello bianco. Ci sono più di 30.000 opere d'arte nelle gallerie del museo;
• Complesso di case sotterranee di Peter Vetch, Svizzera. Qui viene preso come base il concetto di terra, come materiale termoisolante che protegge efficacemente dalla pioggia e dalle dispersioni di calore. Queste strutture sono delle classiche case in erba con tetto verde, dalla forma arrotondata "naturale" e sono caratterizzate dall'assenza di elementi ripetitivi. Gli architetti di tali progetti si sforzano di sfruttare al meglio il paesaggio naturale della zona, trasformando soluzioni costruttive fondamentali in favolose.

Insieme a strutture specifiche, ci sono anche intere tendenze in architettura che cercano di migliorare l'interazione dell'uomo con la natura. Ad esempio, nei paesi scandinavi, i tetti in erba sono molto comuni. Gli scienziati norvegesi hanno dimostrato che un tale rivestimento non solo ha buone proprietà di isolamento termico e acustico, ma è anche ecologico ed economico. In Germania, sta diventando popolare anche decorare i tetti con composizioni floreali, ciò consente a una persona di sentirsi in armonia con la natura, oltre a sottolineare la speciale individualità dell'edificio.

Figura 2. Case sotterranee di Peter Vetch. Author24 - scambio online di documenti degli studenti

I principali aspetti dell'architettura "naturale".

L'architettura è uno degli elementi principali presenti nella vita umana, e ha anche una funzione protettiva. Pertanto, è importante organizzare lo spazio e l'aspetto dell'edificio in combinazione con un ambiente ricreativo rispettoso dell'ambiente. L'architettura unisce la natura artificiale e quella esistente in un unico organismo. Ciò può essere spiegato dal fatto che l'armonia è l'equilibrio di forze opposte, che determina il principio fondamentale dell'esistenza della natura, perché l'equivalenza delle forze è la base dell'armonia dell'essere. L'architettura odierna incarna la natura con le mani dell'uomo ed è il più alto grado di impatto armonico.

Architettura del paesaggio questa è l'architettura degli spazi aperti, nella cui organizzazione il ruolo principale spetta agli elementi naturali e agli elementi di miglioramento esterno. Materiali specifici dell'architettura del paesaggio: rilievi, spazi verdi, fiori, acqua, piccole forme architettoniche. Senza creare edifici, l'architetto paesaggista opera con essi come componenti dei suoi oggetti spaziali e determina i presupposti per la loro soluzione funzionale e compositiva. L'architettura del paesaggio può essere definita come il campo emergente dell'architettura moderna nella sua accezione più ampia, cioè come categoria significa attività sull'organizzazione spaziale dell'habitat della società, inclusa la pianificazione urbana e persino la pianificazione distrettuale come livello più alto.

progettazione del paesaggio- uno dei metodi della creatività architettonica, un tipo di progettazione architettonica.

spazi aperti- aree paesaggistiche e paesaggistiche prevalentemente non edificate di aree popolate e aree inter-insediamento utilizzate per vari tipi di attività all'aperto. uno

Lo sviluppo dell'architettura del paesaggio come architettura degli spazi aperti, l'ampliamento della gamma dei suoi oggetti e compiti ha portato all'assegnazione di aree indipendenti in essa: architettura del paesaggio vera e propria, pianificazione del paesaggio e progettazione del paesaggio. Pertanto, l'architettura del paesaggio, oltre agli oggetti tradizionali (parchi, giardini, spazi aperti di edifici residenziali, ecc.), comprende altri due livelli di progettazione del paesaggio:

formazione generale dell'ambiente alla scala dei paesi e delle regioni - pianificazione del paesaggio;

organizzazione dettagliata dell'ambiente circostante di una persona, sintesi di elementi naturali, forme artistiche e dettagli di miglioramento - progettazione del paesaggio.

progettazione del paesaggio- si tratta di un'attività creativa finalizzata alla formazione di un ambiente soggetto-spaziale con i metodi ei mezzi dell'architettura del paesaggio, la progettazione artistica dei dettagli di un paesaggio culturale. Definindo l'area della progettazione del paesaggio, la mettiamo in correlazione con una persona, evidenziando spazi che sono commisurati a una persona, alle sue attività quotidiane, e quindi necessitano di un attento studio.

L'architettura del paesaggio non è nata da zero, è diventata sicuramente un ulteriore sviluppo dell'arte del giardinaggio paesaggistico. Tuttavia, a differenza di essa, è un'area più ampia associata all'organizzazione di tutti gli spazi aperti e le attività umane per trasformare la natura. Oggi l'architettura del paesaggio comprende anche l'arte del paesaggio, che l'ha preceduta storicamente.

arte del paesaggio- l'arte di creare composizioni antropiche utilizzando componenti naturali e artificiali (alberi, arbusti, erbe, piante da fiore, rilievi, acqua, strutture di parchi, piccole forme architettoniche, tra cui gazebo, ponti, fontane, piscine, vasi, sculture, ecc.).

I maestri dell'arte del paesaggio del passato creavano splendidi parchi, palazzi e complessi di parchi, ma l'ordine sociale era limitato agli interessi di una piccola parte privilegiata della società. Non si occupavano dell'organizzazione spaziale di oggetti di grandi dimensioni (regioni, aree popolate, aree ricreative suburbane, aree residenziali e industriali, ecc.) e, inoltre, non partecipavano alla risoluzione dei compiti di plasmare intenzionalmente l'ambiente di vita della società.

L'architettura del paesaggio e la progettazione del paesaggio sono associati alla soluzione di problemi sociali, urbanistici, ambientali e molti altri e, di conseguenza, con una serie di altre scienze e discipline. Ogni scienza sviluppa i propri concetti e terminologia. A questo proposito, è molto importante la chiarezza della definizione del concetto di "paesaggio". In precedenza, gli architetti non collegavano la comprensione del paesaggio con la sua essenza geografica. "Paesaggio" e "paesaggio" erano usati come sinonimi, come caratteristica esterna "fisionomica" della natura. E ora ci sono ancora idee che dove c'è molto verde, acqua, rilievi pittoreschi - un paesaggio e dove tutto è trasformato, costruito - non un paesaggio. Questo non è assolutamente vero. Tutti i nostri dintorni sono paesaggi, solo che differiscono per gradi diversi di trasformazione, disturbo o, al contrario, coltivati.

I concetti iniziali dell'architettura del paesaggio moderna si basano sul sistema di concetti delle scienze fondamentali della Terra, in particolare la geografia e la sua branca delle scienze del paesaggio.

Paesaggio- un sistema territoriale costituito da componenti naturali o naturali e antropiche interagenti e componenti di rango tassonomico inferiore (GOST 17.01 - 86. Conservazione della natura. Paesaggi. Termini e definizioni).

paesaggio naturale- un paesaggio costituito da componenti e forme naturali interagenti

sgretolandosi o formandosi sotto l'influenza di processi naturali (Ibid.).

Paesaggio antropogenico- un paesaggio costituito da componenti naturali e antropiche interagenti, formatisi sotto l'influenza dell'attività umana e dei processi naturali (Ibid.).

In geografia si chiama la totalità dei paesaggi che compongono una sorta di "guscio" del globo zona paesaggistica.

Oggi è difficile nominare paesaggi che non subiscono un impatto antropico diretto o indiretto. In precedenza, i paesaggi alpini e oceanici di fondo erano classificati come paesaggi vergini. Oggi non è più possibile affermarlo con assoluta certezza.

Secondo la natura delle conseguenze dell'attività umana, è consuetudine distinguere tra paesaggi culturali e culturali. Culturale- un paesaggio consapevolmente alterato dalle persone per soddisfare i propri bisogni, costantemente mantenuto nello stato di cui hanno bisogno, capace di continuare contemporaneamente a svolgere le funzioni di riproduzione di un ambiente salubre. L'opposto di culturale è paesaggio culturale, derivanti da attività non sostenibili o impatti negativi dei paesaggi vicini. I paesaggi aculturali comprendono i paesaggi che hanno perso la capacità di riprodurre un ambiente sano (comprese le proprietà psicofisiologiche). Il concetto estremo in questa serie è paesaggi degradati, perso la capacità di svolgere qualsiasi funzione. Ad esempio, cave esaurite e non bonificate, nella cui zona è impossibile vivere, rilassarsi, ecc.

paesaggio architettonico- questo è un paesaggio formato nel processo di attività architettoniche mirate, inclusa la pianificazione urbana. È interpretato allo stesso modo come una sorta di paesaggio antropogenico, culturale. Il paesaggio architettonico è costituito da edifici, strutture, componenti naturali. Mostra sempre le caratteristiche naturali regionali. L'aspetto di città e paesi è predeterminato dalla loro ubicazione in zone montuose o pianeggianti, dalla presenza di un fiume, lago, mare, foreste, clima, ecc. I concetti di "paesaggio architettonico", "paesaggio della città", "paesaggio dell'ambiente residenziale", "paesaggio dell'ambiente di produzione" e altri stanno diventando sempre più parte della teoria e della pratica della pianificazione urbana moderna.

Vari paesaggi (urbani, rurali, ricreativi, commemorativi, ecc.) compongono l'ambiente architettonico e paesaggistico.

Ambiente architettonico e paesaggistico- un oggetto aggregato olistico dell'architettura del paesaggio e, di conseguenza, della progettazione del paesaggio. Dal punto di vista delle moderne posizioni sistema-ecologiche, il concetto Ambiente riceve nuovi contenuti (nel senso più generale, questo è tutto ciò che è al di fuori dell'oggetto dato, o un sistema di ordine superiore): qui è tutto il mondo circostante in cui l'ambiente di vita della società costituisce un sottosistema. In connessione con la costante espansione della sfera degli spazi dominati dall'uomo, l'ambiente di vita della società entro i suoi confini si avvicina all'ambiente paesaggistico (sfera), e l'ambiente architettonico e paesaggistico può essere rappresentato come il suo sottosistema, formato principalmente dall'architettura, in paesaggio particolare.

Quando si considerano questioni architettoniche e paesaggistiche, a differenza di altre possibili rappresentazioni (fisiche, chimiche, sociali), Mercoledìè da noi accettato come categoria spaziale. Se individuiamo più concetti esterno e ambiente interno, allora questo mostrerà la possibilità e la necessità di comprendere l'ambiente sia come ambiente che come integrità spaziale in cui si svolgono determinati processi sociali (organizzare). Per esempio, ambiente cittadino(ambiente urbano) o ambiente del parco(ambiente del parco) può essere interpretato come un ambiente umano e come uno spazio organizzato per vari processi vitali, nonché lo spazio esterno (ambiente) di questi stessi oggetti (una città, un parco, ecc.).

I concetti di base di cui sopra verranno sviluppati e integrati con ulteriori considerazioni sugli oggetti di progettazione del paesaggio.

Compiti, oggetti e metodi dell'architettura del paesaggio e della progettazione del paesaggio

La base teorica e metodologica per lo sviluppo di idee sui compiti, gli oggetti e i metodi della moderna creatività architettonica e paesaggistica è un approccio sistematico, il principio dell'integrità dell'ambiente architettonico e paesaggistico come oggetto dell'architettura.

In generale, gli obiettivi dell'architettura del paesaggio sono i seguenti: l'organizzazione funzionale e spaziale dell'ambiente umano all'aria aperta, la trasformazione dei paesaggi preservandone le caratteristiche naturali, l'estetica del miglioramento esterno dettagliato.

Sia la differenziazione che l'integrazione delle conoscenze sono necessarie per definire gli oggetti e specificare i compiti della progettazione architettonica e del paesaggio.

L'ampliamento dei compiti dell'architettura del paesaggio è dovuto allo sviluppo, ad esempio, dell'ecologia (da una scienza naturale speciale sui rapporti e le interazioni degli organismi viventi e dell'ambiente all'ecologia sociale, che esplora i problemi dell'interazione tra la società e il ambiente). Per precisare gli oggetti ei compiti dell'architettura del paesaggio, è anche importante chiarire l'interdipendenza tra il paesaggio architettonico e le attività ambientali, il rapporto tra le problematiche della trasformazione razionale e la tutela del paesaggio. A questo proposito, nell'architettura del paesaggio si distinguono chiaramente tre gruppi di compiti: protezione, trasformazione (formazione) e restauro (bonifica) dei paesaggi.

In termini di tutela ambientale, nella teoria dell'architettura del paesaggio, assume particolare rilievo lo sviluppo delle basi per gestire la trasformazione dell'ambiente.

La società ha il compito di proteggere non solo i monumenti unici della natura e dell'arte del paesaggio. I principi ambientali dovrebbero essere alla base della formazione di ogni oggetto architettonico e paesaggistico. Consistono nella protezione e nel miglioramento dei dati naturali iniziali durante la progettazione dei paesaggi, nel miglioramento dell'oggetto del paesaggio architettonico nel processo di funzionamento secondo un determinato programma, nonché nel tenere conto delle possibilità della dinamica dell'"oggetto - di feedback diretto e ambiente" e le variazioni nel tempo della situazione naturale e antropica generale.

Pertanto, l'obiettivo principale è trovare un compromesso tra la necessità di utilizzare, trasformare i paesaggi naturali e preservarli il più possibile. Ciò è facilmente confermato dall'esempio dello sviluppo delle attività turistiche e ricreative. Ad esempio, è stato il boom ricreativo a richiedere negli anni '70 e '80 una nuova valutazione delle risorse naturali e dei metodi per progettare aree ricreative rurali al fine di proteggere i paesaggi da carichi eccessivi. Negli anni '90 è sorto il problema della protezione dei paesaggi di maggior pregio nelle immediate vicinanze delle città in relazione alla costruzione di cottage e cottage estivi.

Al fine di sistematizzare i compiti del paesaggio architettonico, identificarne la gerarchia, la subordinazione e quindi determinare i principi e i metodi per risolvere questi problemi, è importante disporre di una tipologia di oggetti scientificamente comprovata. La tipologia non è solo una classificazione di oggetti, elementi, ma anche un metodo di conoscenza scientifica, studiando i modelli di sviluppo degli oggetti, l'emergere di nuovi tipi di essi.

Evidenziando i singoli elementi dell'ambiente spaziale architettonico e paesaggistico organizzato, possiamo parlare dell'architettura di edifici e strutture, città e villaggi, aree ricreative, parchi, ecc. Tuttavia, indipendentemente dall'oggetto architettonico considerato, non può essere isolato da i presupposti naturali per la creazione e il funzionamento (diretti o indiretti attraverso fattori socio-economici).

La novità nella tipologia del paesaggio è l'idea dell'ambiente paesaggistico come oggetto integrante dell'architettura: un sistema di paesaggi naturali antropogenici e poco trasformati. Di conseguenza, nella tipologia, non si procede da quali oggetti abbiamo bisogno (parchi, parchi forestali, ecc.), ma dal concetto di integrità del sistema degli spazi aperti che fungono da oggetti di architettura del paesaggio e progettazione del paesaggio.

Dal punto di vista sistemico-ecologico moderno, nessuno degli elementi dell'ambiente dovrebbe uscire dall'ambito dell'attività professionale dell'architetto, compresi quelli che ad un certo momento non sono oggetto di architettura del paesaggio. Ma possono diventarlo e quindi devono essere presi in considerazione nell'interazione del sistema nel suo insieme. Sebbene, a prima vista, la zonizzazione territoriale architettonica e paesaggistica continua sia assunta come base della tipologia, in pratica non è quella guida. Pertanto, lo stesso territorio (ad esempio il territorio di una repubblica) può essere oggetto di una pianificazione regionale complessa, in cui le questioni architettoniche e paesaggistiche sono legate a questioni economiche, urbanistiche, compositive e molte altre, e allo stesso tempo - un oggetto di progettazione architettonica e paesaggistica speciale, se è in fase di sviluppo uno schema di paesaggi speciali della repubblica o uno schema repubblicano di ricreazione e turismo. Lo stesso possiamo dire della città, il più complesso sistema socio-spaziale e paesaggistico, isolando un certo sottosistema dal quale, ad esempio, il verde acqua, lo studiamo più da vicino e lo progettiamo come un oggetto indipendente.

Per la tipologia degli oggetti e la sistematizzazione dei compiti architettonici e paesaggistici, è necessario individuare due livelli di classificazione: 1) gruppi di oggetti di architettura, urbanistica, dove le problematiche paesaggistiche sono in comune con quelle economiche, sociali, urbanistiche e molte altre , e dove l'architetto paesaggista è solo un coautore; 2) gruppi di oggetti in cui prevalgono gli aspetti paesaggistici e un architetto paesaggista in un team di specialisti funge da leader che determina il programma e i metodi per risolvere questo oggetto.

Il primo gruppo di oggetti-elementi dell'ambiente comprende il territorio del paese, repubblica, regione (schemi complessi e settoriali e progetti di pianificazione regionale) 2 , aree popolate, complessi urbani civili e industriali (piani generali, progetti di pianificazione dettagliata, ecc. ).

Le problematiche architettoniche e paesaggistiche che fanno parte dei complessi compiti urbanistici per i suddetti oggetti possono essere formulate come segue: risolvere il problema dell'interazione tra il complesso economico nazionale e l'ambiente paesaggistico; determinare il rapporto dell'ambiente con la collocazione delle varie funzioni; valutazione e zonizzazione paesaggistica di dettaglio, previsione dei cambiamenti paesaggistici conseguenti all'attività pianificata e relative trasformazioni; organizzazione architettonica e paesaggistica dello spazio sulla base dei requisiti di ecologia, tutela e miglioramento delle qualità igieniche ed estetiche dell'ambiente; rapporto armonico tra edificio e paesaggio.

Gli oggetti dell'attività architettonica e paesaggistica propriamente detta hanno una tipologia più evoluta (Tabella 1).

I compiti paesaggistici di formazione degli oggetti elencati nella tabella N ° 1 sono divisi sia per le loro tipologie che per le fasi di lavoro con essi (sviluppo del programma, ricerca pre-progetto, progettazione, attuazione del progetto, manutenzione durante il funzionamento). Tuttavia, non sono nominati qui, poiché, in un modo o nell'altro, verranno divulgati da gruppi di oggetti nelle sezioni successive del manuale.

Il metodo sistema-paesaggio - il principale nell'architettura del paesaggio - è efficace anche per la creatività architettonica in generale. L'essenza di questo metodo risiede nella progettazione, costruzione e manutenzione durante il funzionamento di oggetti non isolati, ma frammenti (sottosistemi) del paesaggio architettonico.

Riassunto della lezione di belle arti

in seconda media.

Argomento della lezione: Natura e architettura. Organizzazione dell'architettura

spazio paesaggistico. Esecuzione della composizione "Angolo del giardino.

Obiettivi:

1. Espandere il significato degli elementi del paesaggio, la loro influenza sulla creazione dell'immagine architettonica dell'edificio; dare concetti generali sui sistemi di pianificazione del parco storicamente consolidati, per evidenziare le caratteristiche del giardino giapponese; conoscere campioni della costruzione del parco della Crimea; formare l'abilità di incarnare l'idea con mezzi e tecniche compositive.

2. Sviluppare l'osservazione, la percezione estetica della natura, la memoria visiva ed emotiva, la capacità di tracciare un'analogia.

3. Coltivare il rispetto per la natura, l'amore per la terra natale, la cittadinanza per la conservazione risorse naturali.

Obiettivo correttivo: attivo pensiero creativo

studenti.

Attrezzatura ( materiali a scelta degli studenti) carta colorata, cartone,

colla, pellicola, colori, carta da disegno, pennelli, tavolozze, vasi d'acqua.

Raggio visivo: video clip su Goel Park - Antonio Gaudí in

Barcellona, ​​fotografie che ritraggono vari sistemi di parchi, presentazione sull'argomento della lezione.

Accompagnamento musicale: PI Ciajkovskij "Canzone triste",

A. Vivaldi "Concerto per mandolino", G.F. Handel "Firework Music", musica rilassante.

Durante le lezioni

1. Organizzazione della classe.

2. Motivazione attività didattiche:

Dimostrazione di un video clip sul Goel Park di Antonio Gaudí a Barcellona.

Penso che tu abbia già indovinato di cosa si parlerà nella lezione di oggi? (dichiarazioni degli studenti)

Annuncio dell'argomento della lezione.

Probabilmente, non mi sbaglio se dico che ognuno di voi ha un angolo della natura preferito. Raccontaci perché pensi che questo posto sia bellissimo, cosa ti ha colpito così tanto? (dichiarazioni degli studenti)

Che ruolo ha la natura nella vita umana? (dichiarazioni degli studenti)

Otterremo le risposte a queste domande in questa lezione, dopo aver considerato le strutture architettoniche in stretta connessione con la natura, avendo familiarizzato con il lavoro degli architetti del paesaggio.

4. Studio di nuovo materiale.

parola del maestro

Lo scopo principale dei maestri d'arte è notare la bellezza in ogni cosa e rivelarla agli altri. La natura è una fonte inesauribile di bellezza.

Epigrafe della lezione: Non pensare, non pensare

ma cercare ciò che la natura stessa crea e porta.

Questi parole semplici appartengono all'americano Francis Bacon. Il mondo dell'uomo e il mondo della natura sono armoniosamente uniti. L'uomo si inserisce mondo naturale come la casa si inserisce nel paesaggio.

- Cos'è un paesaggio? Come capisci questa parola? (dichiarazioni degli studenti)

La natura è una fonte di ispirazione e un mezzo per esprimere i sentimenti umani. Spesso gli edifici si trovano in mezzo alla natura, nel qual caso le strutture dovrebbero essere incluse nel paesaggio in modo che sembrino nascere naturalmente da esso e finirlo (Diapositiva: fortezza genovese in Sudak).

Alcune strutture, come i castelli medievali, situati su scogliere rocciose, essendo associate al paesaggio, hanno soppresso l'intero ambiente (Slide: Abbazia di Mont Saint-Michel, Francia).

Altri edifici, vorrei sottolineare in particolare l'architettura giapponese, sembravano "dissolversi" nel paesaggio (Slide: Kenrokuen Garden, Giappone).

Un'area peculiare dell'architettura sono gli spazi verdi artificiali: giardini e parchi. I parchi sono composizioni complesse progettate da architetti del paesaggio. Gli stessi principi architettonici si applicano a giardini e parchi. La composizione del parco può essere molto varia. In molti parchi, la disposizione è suggerita dal terreno.

Evidenzia i principi fondamentali di ciascun sistema di parchi osservando le illustrazioni nelle diapositive. Ai bambini vengono offerti 3 sistemi di parco:

Italiano (A. Vivaldi "Concerto per mandolino") - simmetria, posizione sul fianco di una montagna, scale, rampe, grotte, terrazze, cascate d'acqua;

Francese (GF Handel "Firework Music") - simmetria, terreno pianeggiante, vegetazione intricata, fontane, stagni, scultura del parco;

Inglese (P.I. Tchaikovsky "A Sad Song") - asimmetria, percorsi curvi, mancanza di regolarità, imitazione di forme naturali. La proiezione di diapositive è accompagnata da frammenti musicali.

5. Lavoro pratico

Torniamo all'epigrafe della lezione, ma dimmi come si riferiscono queste parole al lavoro di un paesaggista? (Dichiarazioni degli studenti)

Si noti che la maggior parte dei parchi moderni combina elementi di tutti e tre i sistemi di parchi.

Fornisci esempi di famosi parchi della Crimea.

Quali sistemi di parchi sono serviti da esempio per la loro pianificazione?

E ora, per un po', ti trasformerai in architetti del paesaggio e creerai il tuo giardino. Gli studenti sono riuniti in 3 gruppi per completare il compito in diverse tecniche: applicazione semi-volumetrica, monotipo (simmetrico), layout da materiale di scarto.

6. Completamento della lezione. Riassumendo.

Quiz per studenti, chi ha completato l'opera utilizzando materiale fotografico o diapositive:

Determina il tipo di sistema del parco.

Giustifica la tua risposta.

Dimostrazione del lavoro dei bambini e discussione del lavoro degli studenti. Valutazione del lavoro degli studenti in classe.