Var tikt publicēts Stīga Larsona Tūkstošgades triloģijas turpinājums. Vai ir vērts lasīt "Meiteni, kura meklēja kāda cita ēnu" - turpinājums "Tūkstošgades tūkstošgades triloģijas"

Četrdesmit gadus jauna radinieka pazušanas noslēpums vajā novecojošo industriālo magnātu, un tagad viņš izdara pēdējo mēģinājumu savā dzīvē – uztic meklēšanu žurnālistam Mikaelam Blomkvistam. Viņš vairāk uzņemas bezcerīgu lietu, lai novērstu uzmanību no savām nepatikšanām, taču drīz vien saprot, ka problēma ir vēl sarežģītāka, nekā šķiet no pirmā acu uzmetiena. Kā ieilgušais incidents salā ir saistīts ar vairākām sieviešu slepkavībām, kas dažādos gados notikušas dažādās Zviedrijas vietās? Kāds tam sakars ar citātiem no Mozus trešās grāmatas

2 Stigs Larsons

Meitene, kas spēlējās ar uguni

Vēlu vakarā savā dzīvoklī tika nošauts žurnālists un viņa draudzene - cilvēki, kuri pētīja kanālus seksa vergu piegādei uz Zviedriju no plkst. Austrumeiropas. Pārstāvji no varas struktūras. Šķiet skaidrs, kādas aprindas guva labumu no šo divu nāves. Mikaels Blomkvists sāk pats savu kolēģu un draugu nāves izmeklēšanu un pēkšņi uzzina, ka aizdomās tiek turēta viņa senā paziņa Līsbeta Salandere, dīvainākā meitene pasaulē, kura tiecas spēlēties ar uguni – piemēram, apliet to ar benzīnu. par slepkavību

3 Stigs Larsons

Meitene, kas uzspridzināja gaisa pilis

Līsbeta Salandere nolemj atriebties saviem ienaidniekiem. Ne tikai noziedzīgajiem elementiem, kuri vēlas viņas nāvi, bet arī valdībai, kas pirms dažiem gadiem gandrīz izpostīja viņas dzīvi. Un arī jāizlaužas no slimnīcas, kur viņa tiek turēta apsardzībā, uzskatīta par bīstamu psihopātu, un jāpanāk, lai viņas vārds pazūd no slepkavībā aizdomās turamo saraksta.

Tūkstošgades triloģijas turpinājumu lasošā publika gaidīja un bija lemts panākumiem. Tie tika publicēti pēcnāves laikā.

4 Stīgs Larsons,Deivids Lagercrantz

Meitene, kura iesprūda tīmeklī

Filmā The Girl Who Stuck in the Web Līsbetas Salanderes un Mikaela Blomkvista dzīvē ir pienākuši jauni laiki. Katrs no varoņiem ir aizņemts ar savām problēmām. Līsbeta ir pieteikusi karu sava tēva noziedzīgajai impērijai, cenšoties iznīcināt pat vismazākās tās paliekas. Mikaelam ir grūts periods – kritiķi un kolēģi viņu vajājuši, pārmetot profesionalitātes zaudēšanu, un viņa žurnālam Millenium draud liela mediju koncerna "naidīga pārņemšana".

Var tikt izdots zviedru rakstnieka Stīga Larsona Tūkstošgades triloģijas turpinājums, Edinburgas grāmatu festivāla laikā sacīja Larsona draugs un kolēģis žurnālists Kurdo Baksi. Baksi ir pārliecināts, ka manuskripts ir par 70% pabeigts un arī varētu kļūt par pamatu "skaistai Holivudas filmai". Tiesa, viņš uzskata, ka grāmatu nav vērts pabeigt – algotie "literārie melnie" nespēs atkārtot Larsona stilu.

260 lappušu melnraksts stāsta par Kamilu - dvīņu māsu, triloģijas galveno varoni.

Šī varone ir pieminēta pirmajās trīs grāmatās, un ceturtajā grāmatā Larsons nolēma viņu izvirzīt priekšplānā. Pēc Baksi teiktā, Larsons šajā sērijā plānojis uzrakstīt kopumā desmit romānus, un nepabeigtais hronoloģiskais sējums ir piektais.

Kurdo Baksi ar savu runu atspēkoja Larsona laulātās Evas Gabrielsones augusta sākumā izteiktos apgalvojumus, kas uzskata, ka manuskripts nav piemērots publicēšanai, jo tas ir tikai 30% gatavs un atspoguļo nesaistītu ainu kopumu. “Stigs rakstīja spontāni, atsevišķos gabalos, kurus vēlāk savāca kopā. To, kas notika, nevar saukt par romānu, ”viņa sacīja.

Pēc Gabrielsona teiktā, melnraksts ir aptuveni 200 lappušu garš, kas ir tikai romāna sākums.

Pēc Larsona mantinieku teiktā, ir vēl vismaz trīs nepabeigti melnraksti: ceturtā (vai piektā) grāmata, par kuru strīdas Gabrielsons un Baksi, kā arī vai nu divi konspekti, vai divi nelieli manuskripti vēl diviem sērijas romāniem. Tagad Larsona mantojumu pārvalda rakstnieka brālis un tēvs, kuri, šķiet, "Tūkstošgades" turpinājumu nekādā veidā netaisās izdot.

Kas attiecas uz Kurdo Baksi un Evu Gabrielsoni, tad abi labi pazina Larsonu, taču nav skaidrs, kurš no viņiem bija vairāk pazīstams ar rakstnieka jaunākajiem darbiem.

Rakstnieks kopā ar Gabrielsonu dzīvoja vairāk nekā 30 gadus, viņi kopā nodarbojās ar pētniecību un sociālo darbu. Viņa sarakstījusi atmiņu grāmatu "Tūkstošgades, Stigs un es" (krieviski izdota 2011. gada vasarā), kurā pauž savu viedokli par iespēju izdot ceturto sējumu. Turklāt viņa jau ilgu laiku cenšas aizstāvēt savas tiesības uz rakstnieka mantojumu; viņai pat piedāvāja iestāties Larsona fonda padomē, taču viņa atteicās. Šā gada janvārī viņa pauda gatavību pabeigt ceturto grāmatu, lai gan iepriekš bija paziņojusi, ka nevēlas to redzēt iespiestu.

Baksi un Larsons bija pazīstami 12 gadus, strādāja kopā žurnālistikā, 90. gadu beigās apvienoja abus izdevumus un, pēc Baksi teiktā, satikās gandrīz katru dienu. Baksi publicēja arī kāda rakstnieka memuārus ar nosaukumu "Stieg Larsson", taču atšķirībā no Gabrielsona viņš nepretendē uz Millenium autortiesībām.

Pati triloģija izrādījās ļoti populāra. 2009. gadā visas trīs grāmatas tika filmētas rakstnieka dzimtenē Zviedrijā; vadošie aktieri Mikaels Nīkvists un Numi Rapace rezultātā saņēma biļeti uz Holivudu (Rapace tagad filmējas turpinājumā "Gajs Ričijs" un "Prometejs", bet Nykvists - ceturtajā "Neiespējamā misijā"). Turklāt šī gada decembrī tiek izdota vēl viena "The Girl with the Dragon Tattoo" ar un Rūniju Māru.

Stigs Larsons un viņa mantojums

© Britt-Marie Trensmar

Stīgs Larsons sāka Tūkstošgades triloģiju 2002. gada vasarā. Viņam bija 48 gadi, un pirms tam viņš nebija uzrakstījis nevienu prozas rindiņu. Pazīstamais zviedru žurnālists Larsons visu savu dzīvi pavadīja, pētot labējās ideoloģijas un ekstrēmistu organizācijas, un romānu rakstīšana tik ļoti atbilst viņa figūrai, ka pat viņa draugi uztvēra ideju par rakstīšanu kā joku. Larssona kolēģis Mikaels Ekmans atcerējās, kā 2001. gadā viņi pēc darba dzēra viskiju un fantazēja, ko darīs pensijā. "Es uzrakstīšu pāris grāmatas un būšu miljonārs," sacīja Larsons. Ekmans viņu apsmēja. Larsona bijušais priekšnieks Kurdo Baksi reaģēja līdzīgi, kad Larsons atzina, ka rakstījis romānu un lūdza redzēt manuskriptu: "Man likās, ka viņš joko."

Bet Larsons nejokoja. Divu gadu laikā viņš sacerēja veselu triloģiju un jau gatavoja to publicēšanai, taču 2004. gada 9. novembra rītā pēkšņi nomira no sirdstriekas, kāpjot pa kāpnēm uz septīto stāvu uz savu kabinetu. Pēc sešiem mēnešiem pirmais romāns parādījās grāmatnīcās un uzreiz kļuva par bestselleru Zviedrijā, bet pēc pieciem gadiem – arī visā pasaulē.

Tieši šī sākotnēji neparastā rakstnieka dzīves (un nāves) trajektorija nodrošināja grāmatu panākumus. Tas nav joks – no nulles viņš uzrakstīja trīs izcilus detektīvus un nomira pie slavas durvīm: mārketinga speciālista sapnis. Bet galvenais iemesls Tūkstošgades triloģijas popularitāte, protams, ir varoņi.

Mikaels Blomkvists

Mikaels Nykvists (nelietis no pirmā Džona Vika) spēlēja galveno vīriešu lomu Tūkstošgades adaptācijā Zviedrijā.

© Niels Arden Oplev

1 no 2

Amerikāņu versijā - aģents 007 Daniels Kreigs

2 no 2

Radot savus varoņus, Larsons apzināti gāja pret kanoniem. Noir ir labi iedibināts žanrs: stāsta centrā nemainīgi drūmais, depresīvais mizantropiskais alkoholiķa tipa Harijs Hols, kurš atrisina noziegumus starp braucieniem uz savu iecienītāko bāru un atkāpjas pēc dzeršanas. Žurnāla Millenium dibinātājs Mikaels Blomkvists (tātad arī cikla nosaukums) šajā ziņā raksturs ir pretējs: absolūti vesels, mēreni dzerošs patiesības meklētājs žurnālists ar kristāldzidru reputāciju; pat tā ārējo pievilcību Larsons izspēlē kā ņirgāšanos par žanra toksisko vīrišķību. Blomkvists ir sieviešu hits, taču grāmatu ietvaros viņa spārnos vienmēr izskatās kā pavedināts un vilkts uz gultu, kas ir diezgan asprātīgi uz noir romānu pārkaulotu priekšstatu par neatvairāmiem varoņiem fona.

Līsbeta Salandere

Meitenes ar pūķa tetovējumu un uz motocikla loma aizsāka Numi Rapace Holivudas karjeru (Prometejs, Obščaks)

© Niels Arden Oplev

1 no 2

Līsbeta Salandere, tāpat kā Blomkvista, ir formas maiņas tēls. Ar viņu Larsons rīkojās vēl radikālāk: viņš pieņēma visus zināmos stereotipus par sieviešu varonēm un pārvērta tos. Rezultāts ir agresīva hakeru meitene ar paaugstinātu taisnīguma izjūtu un ārkārtīgi augstu IQ, ģērbusies kā panka un ar motociklu šķeļ pa pilsētu.

Larsons centās panākt maksimālu kontrastu starp varoņiem, un tas viņam izdevās: ja Blomkvists ir vardarbības pretinieks, kurš vienmēr meklē veidu, kā ievērot protokolus, tad Līzbeta, gluži pretēji, uzvedas kā atriebēja no komiksiem – personīgi soda tos. kam likums nesasniedz. Turklāt Larsona varoņi ir līdzvērtīgi: autors šeit arī atteicās no standarta detektīvu tropa, nesadalot tos Holmsā un Vatsonā - smadzenēs un viņa palīgā. Tieši šis jaunums – mēģinājums spēlēties ar nolietotām klišejām –, kā arī varoņu savstarpējā ķīmija ir tas, kas ļāva grāmatām gūt tik lielus panākumus visā pasaulē.

Ģimene domāja

Ģimene, iespējams, ir galvenā mērvienība skandināvu literatūrā. Visas sāgas sākas ar gariem ģimenes saišu uzskaitījumiem – kurš kuru un no kā dzemdēja. Un noslēpumi zviedru trilleros arī visbiežāk grozās ap skeletiem, kas lūr ārā no skapjiem. Pēc šīs formulas, piemēram, ir sarakstīti daudzi Hokana Nesera vai Annas Jansones romāni: tajos redzamās traģēdijas un noziegumi drīzāk ir dzīves nekārtības un slēpta aizvainojuma, nevis ļauna nolūka rezultāts. Atcerieties vismaz "Cilvēku bez suņa", kur sižeta centrā ir ģimenes svētki.

Larsons nav izņēmums: ģimenes tēma viņam ir ļoti svarīga, taču viņš ar to arī spēlējas savā veidā. Ja nogriež lieko, tad "Millenium" ir viens liels Līsbetas Salanderes ceļojums, meklējot īstu ģimeni, tas ir, cilvēkus, kas viņu pieņems un mīlēs tādu, kāda viņa ir. Arhitektoniski visi triloģijas sižeti ir veidoti tā, lai uz beigām varone tiktu atbrīvota no visiem tirāniem un rastu mieru. Un galvenais paradokss ir tas, ka Līsbetas apspiedēji šajā ģimenes sāgā ir viņas asinsradinieki, tēvs un pusbrālis, kā arī tiesas ieceltais aizbildnis. Larsona romāni ir tik pārdomāti, ka pat tad, ja lasītājs neredz šo semantisko apvērsumu, viņš tik un tā zemapziņā jūt vēstījumu: ģimene nemaz nav ieraksts dzimšanas apliecībā, asinssaites ir fikcija, bet gan ar. ģimenes koks jebkurā laikā varat nolauzt zaru un atrast jaunu ģimeni. Tas ir tieši tas, ko Līsbete dara, un tāpēc visvairāk pēdējā aina, kad viņa atver durvis Blomkvistam, tas ir, viņa beidzot ielaiž viņu savā dzīvē, iespējams, ideāls noslēgums viņas stāstam.

Kas ir Eva Gabrielsone

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

Arī pašam Larsonam, tāpat kā Salanderam, savā ziņā bija divas ģimenes – radi un sieva. Līdz astoņu gadu vecumam viņš dzīvoja pie vecmāmiņas ciemā, tad tomēr pārcēlās uz Stokholmu, pie tēva un brāļa, bet sešpadsmit gados pameta mājas. Un astoņpadsmit gadu vecumā viņš atrada otru ģimeni - satika arhitekti Evu Gabrielsoni. Viņi strādāja un ceļoja kopā, un 1981. gadā vispār devās uz Grenādu, kur pētīja tikko atbrīvotās republikas revolucionāro pieredzi. Gabrielsons Larsona dzīvē ieņēma tik nozīmīgu lomu, ka tad, kad Tūkstošgades triloģija iekaroja pasauli un žurnālisti sāka iedziļināties autora biogrāfijā, radās teorija, ka grāmatās pielikusi roku Evai. Tas ir saprotams – pat viņa kolēģi šaubījās par Larsona literārajām dotībām līdz pēdējam, savukārt Gabrielsone, gluži pretēji, vienmēr bija pazīstama ne tikai kā arhitekte: viņa jaunībā tulkoja Filipu K. Diku zviedru valodā.

Kas notika pēc Larsona nāves?

Diemžēl Larsons testamentu neatstāja, un viņa laulība ar Gabrielsonu netika oficiāli reģistrēta. Rakstnieks baidījās, ka, ja viņiem būtu kopīgs īpašums, viņa sabiedriskā darbība varētu apdraudēt viņas dzīvību. Tāpēc pēc viņa nāves visas tiesības uz grāmatām saskaņā ar likumu tika viņa tēvam un brālim.

Gabrielsone mēģināja tiesāties, viņai rokās bija nepabeigtais ceturtais romāns par Salanderu - Blomkvistu, un viņa bija gatava to pabeigt, taču tiesa nostājās mantinieku pusē un aizliedza lietot varoņu vārdus. Un jau 2013. gada decembrī Larsona tēvs paziņoja, ka sēriju turpinās biogrāfs Deivids Lagercrantz.

Vai man vajadzētu lasīt tūkstošgades turpinājumus?

Deivids Lagercrantz

Veiksmīgas franšīzes izveide pēc autora nāves ir diezgan izplatīta prakse. Piemēram, Sebastians Folkss un Entonijs Horovics atdzīvināja Šerloku Holmsu. Bet šeit ir divas nianses.

Pirmkārt, Folks un Horovics ir pieredzējuši rakstnieki, viņi vismaz zina amata pamatus, savukārt Lagercrantz ir žurnālists, kura kopsavilkumi ietver daļēji biogrāfiskus romānus par Alanu Tjūringu, Everesta iekarošanu un memuārus, kas apkopoti no 100 stundu ieraksta intervija ar futbolistu.

Otrkārt, "Millenium" turpinājumam nav nekāda sakara ar Larsona sākotnējo ideju. Eva Gabrielsson nepabeigto melnrakstu nekad nedeva mantiniekiem, un Lagercrantz bija jāraksta jauna vēsture no nulles, un liela problēma jo viņam acīmredzami nav ne jausmas, kā darbojas labs trillera sižets.

Ko Afisha rakstīja par Millenium un tās turpinājumiem

"Meitene ar pūķa tetovējumu"

"Meitene, kas spēlējās ar uguni"

"Meitene, kas uzspridzināja gaisa pilis"

"Meitene, kura iestrēga tīmeklī"

Ļevs Daņilkins: "Mēs varam iztikt bez alelūjas, bet, ja jūsu detektīvu kvota ir viena gadā, tad lai tas ir Larsons"

Ļevs Daņilkins: “Un pirmā grāmata bija ļoti aizraujoša, bet otrā ir daudz aizraujošāka: kā Foleta Zemes pīlāri, kā Smilla, kā Grāfs Monte Kristo; līdz vietai, kur varat pārslēgties uz pāris dienām tikai lasīšanas režīmā un visu pārējo darīt autopilotā.

Ļevs Daņiļkins: “Šis, protams, vairs nav detektīvstāsts un pat ne politisks sazvērestības trilleris, un pat ne biroja seriāls par attiecībām; kaut kas daudz nozīmīgāks. Izdomāts Zviedrijas konstitūcijas ceļvedis. Eseja par privātpersonu un valsts aģentūru mijiedarbības modeli”

Ļevs Daņiļkins: “Romāns mudž no Jura, Ivana un Vladimira - Valsts domes deputātiem, sutenieriem, slepkavām, hakeriem; Šeit pat pieminēts Ņikita Mihalkovs. Par to, kā pats Larsons būtu reaģējis uz to, ka viņa grāmatas pārvērtās par ieročiem aukstais karš, var tikai minēt"

Godīgi sakot, Larsons bija arī žurnālists un arī sāka no nulles. Viņa grāmatām ir daudz trūkumu - tās ir liekas, daudzvārdu, ritma problēmas -, bet lieta tāda, ka Larsons vismaz prata radīt harizmātiskus tēlus un radīt atmosfēru. Lāgerkrants to nespēj: strādājot pie turpinājuma, viņš vienkārši izvilka sižeta kustības no sākotnējās triloģijas. Atcerieties, kā otrajā tūkstošgades grāmatā Blomkvists saprata, ka Līsbeta ir uzlauzusi viņa klēpjdatoru un sazinājās ar viņu, izmantojot teksta failu uz darbvirsmas? Tas pats notiek ar Lagercrantz.

“Meitene, kas iestrēga tīmeklī” nav sērijas turpinājums: tas ir pirmo trīs grāmatu sižeti, kas sasmalcināti un samalti blenderī, sterilizēti un atšķaidīti ar ūdeni. Gandrīz visas Lagercrantz romānu ainas ir divu cilvēku sarunas istabā vai pa telefonu, un pa telefonu viņi parasti pārstāsta viens otram iepriekšējā nodaļā notikušo. Neviens mēģinājums izveidot iespaidīgu ainu: visa grāmata izskatās kā interviju krājums – vienu garu dialogu nomaina cits.

Sākotnējā triloģija, cita starpā, izcēlās arī ar ārkārtīgu nežēlību: trijos romānos Līsbetei izdevās tēvu apliet ar benzīnu, aizdedzināt un sasist ar cirvi, sēdēt psihiatriskās slimnīcas izolatorā par 381 dienas un pienaglot viņas brāli pie grīdas; viņa tika izvarota, sista, sašauta galvā un reiz pat dzīvu apglabāta; viņa uz motocikla dzenāja maniaku-slepkavu, uz izvarotāja krūtīm uztetovēja vārdu “cūka” un viena pati aizslaucīja prom baikeru pūli. Larsona grāmatas šajā ziņā ir skandināvu detektīvstāsta piemērs, sakropļošana un nežēlība tajās ir daļa no Ikdiena: vienā ainā varone brokasto, un nākamajā viņai jau ir smadzeņu satricinājums un pāris caururbjošas brūces - un tas ir normāli.

Nevis Lagercrantz. Jaunajā romānā sākumā viens lauzts žoklis, pa vidu trausla veca vīra pārdozēšana, bet pēc tam nesakarīga ažiotāža ap "noslēpumaino slepeno eksperimentu ar bāreņiem", kas pasniegts bez ironijas un līdzinās filmas sižetam. Ūvem Bolam nozagta filma. Lāgerkrancam vienkārši netrūkst ne gara, ne iztēles, ne instinktu dot siltumu - un uz neprāta fona, kas notika sākotnējā autora lappusēs, tas ir vienkārši smieklīgi.

Larsons kā Vecās Derības dievs piespieda savus varoņus piedzīvot visbriesmīgākos pārbaudījumus – Lāgerkrancs, savukārt, šķiet, baidās nodarīt viņiem pāri un, ja viņš sodīs tēlu, tad it kā pa jokam: Līzbete ir vienmēr vieglprātīgi ievainots - lai divdesmit minūšu laikā ar antilopi varētu izšaut cauri fjordiem un ar simtprocentīgu precizitāti izšaut no pistoles. Meitenē, kas meklēja kāda cita ēnu, lasītājs cietumā satiek Salanderu – un te varētu pārspīlēt un atraisīt juridisko līniju, likt visiem varoņiem cīnīties par savu dzīvību, bet nē: Līzbete pēc diviem mēnešiem tiek atbrīvota no cietuma bez viena skramba. Jā, un šis cietums vairāk atgādina patīkamu zviedru viesnīcu ar dārzu pagalmā, pusdienās keramikas apli un siera kūkas ar brūkleņu mērci. Ja tā turpināsies, tad trešajā grāmatā Lāgerkrencs ieliks Līzbeti stūrī un aizliegs skatīties televizoru – uz lielāku nežēlību pret varoņiem viņš acīmredzot nav spējīgs.

Rakstīt turpinājumu labi zināmam seriālam principā ir ļoti riskants pasākums; tā vai citādi, pēctecim ir jāsacenšas ar pirmavotu, jāmēģina izkļūt no savas ēnas, jāpasaka kaut kas savs. Lagercrantz nav tāda mērķa: abas viņa "Meitenes" ir romāni, kas kliedz par savu sekundāro raksturu. Viņu autors pat nemēģina flirtēt ar žanru un kaut kā sevi pierādīt: gluži pretēji, viņš nepārtraukti meklē veidu, kā rakstīt “zem Larsona”, paslēpties aiz viņa - un pat tas viņam neizdodas. Tūkstošgades turpinājumi nesasniedz pat fanfiction līmeni: pēdējie var būt neveikli un saraustīti, bet vismaz tie vienmēr ir rakstīti ar mīlestību – elku rakstniekam, varoņiem, oriģināla atmosfērai. Lagercrantz grāmatas ir rakstītas ar mīlestību pret naudu.

Tūkstošgades triloģija ieguva pasaules slavu. Populāru detektīvromānu autors ir zviedru rakstnieks Stigs Larsons. Grāmatas sākas ar detektīvu. Tieši Meitene ar pūķa tetovējumu kļūst par Tūkstošgades detektīvu cikla galveno varoni.

Līsbetas Salanderes darbu galvenās varones vārds. Šī ir ārkārtēja grūta likteņa personība, ārēji asociāla, ar daudzām iedzimtām spējām. Veiksmīgā galvenā varoņa izvēle noteica pirmā romāna panākumus, kuru sarakstīja Stīgs Larsons. Tūkstošgades triloģijas turpinājuma grāmatas bija lasītāju gaidītas un lemtas panākumiem. Tie tika publicēti pēcnāves laikā. Pirmā grāmata Meitene ar pūķa tetovējumu 2005. gadā. Otrais - Meitene, kas spēlējās ar uguni iznāk pēc pirmā 2006. gadā. Trešais - Meitene, kas uzspridzināja gaisa pilis arī gadu vēlāk, 2007. gadā. Romānus rakstījis un pabeidzis rakstnieks personīgi. Bet tur bija nepabeigts manuskripts. Balstoties uz tās materiāliem, žurnālists Deivids Lāgerkrants uzrakstīja grāmatu - Tūkstošgades triloģijas turpinājumu - Meitene, kura iesprūda tīmeklī. Romāns izdots 2015. gadā, kārtējo reizi raisot lasītāju intereses vilni par Stīga Larsona darbiem. Iespējams, popularitātes atgriešanās mudinās Lagercrantz turpināt stāstu par Līzbeti ar jauniem darbiem.

Tūkstošgades triloģijaātri ieguva pasaules slavu, ieguva miljoniem fanu visā pasaulē. Stīga Larsona darbu pieaugošā popularitāte nepalika nepamanīta filmu veidotājiem. Līsbeta Salandere kļuva par zviedru un amerikāņu adaptāciju varoni. Manai gaumei filmas izrādījās vājākas par Stīga Larsona sarakstītajiem darbiem. Grāmatas ir interesantas, kā minēts iepriekš, neparastajai, sarežģītajai, izteiksmīgajai galvenajai varonei Līsbetai Salanderei. Režisori šai lomai izvēlējās autora iecerētā tēla vājās ēnas. Enerģijas un tēla ziņā Lisbetas tēlam daudz tuvāka ir krievu grupas Slot vokāliste Daria Stavroviča. Domāju, ka filmu veidotājiem vajadzētu aicināt filmas veidotājus Salandera lomai nākamajā stāstu filmā par cikla varoni.

Stigs Larsons bija sabiedrisks darbinieks. Tas atspoguļojas autora sociālajām problēmām Zviedrijā, kas galvenokārt saistītas ar sievietēm. Meitene ar pūķa tetovējumu ir nosaukums, ko izdevēji piešķir, lai palielinātu kases ieņēmumus. Pirmajam romānam Män som hatar kvinnor, kas burtiski tulkots no zviedru valodas, autors nodēvējis vārdu Vīrieši, kuri ienīst sievietes. Nosaukums ir visu cikla darbu vadmotīvs. Jūs lasāt par sieviešu nežēlīgo, perverso vardarbību, par asociāliem atzītu cilvēku tiesību trūkumu un domājat, ka tāda ir situācija sociāli orientētajā pārtikušajā Zviedrijā. Ko lai saka par citām valstīm. Neviļus nāk prātā Ken Kesey One Flew Over the Cuckoo's Nest. Ir pagājuši vairāk nekā 40 gadi, bet situācija ar indivīda tiesībām vai tiesību trūkumu ir maz mainījusies. Cilvēks, kurš ir izkritis no sistēmas, automātiski kļūst par tās ienaidnieku.

Mazliet par Stīga Larsona rakstīto darbu iezīmēm. Grāmatas pieder detektīvu žanram. Stāsta gaitā otrs cikla varonis ekonomikas žurnālists Mikaels Blomkvists veic pats savas izmeklēšanas, kas nav saistītas ar policijas oficiālo rīcību. Autora izdomātās intrigas ir gana interesantas, taču viņa izvēlētais notikumu izklāsta formāts ir nedaudz smags detektīvžanram. Rakstnieks ļaunprātīgi izmanto pārmērīgu uzmanību detaļām, apjomīgas novirzes un iepriekš teiktā atkārtojumus. Detektīvu līniju izplūdina bagātīgs vārdu pieplūdums, zūd lasītāja interese, apgrūtina stāstījuma uztveri. Romānus vairāk lasa pēc inerces, sekojot līdzi galvenā varoņa liktenim. Taču jūs nejūtat lielu prieku no lasīšanas. Tas vairāk atgādina darbu un lasīšanas pienākumu pildīšanu. Tomēr kaut kas aizrauj vairāku miljonu lasītāju auditoriju un saista Stīga Larsona darbus. Es neesmu izņēmums. Citādi šim detektīvu ciklam un prestižām literārajām balvām nebūtu izcilas popularitātes.

gadā izdotas Stīga Larsona grāmatas hronoloģiska secība notiekošie notikumi. Zemāk ir manas atsauksmes par katru.

Stīga Larsona grāmatas kārtībā. Tūkstošgades triloģija

• 2005. gads — meitene ar pūķa tetovējumu (Man som hatar kvinnor — Vīrieši, kuri ienīst sievietes);
• 2006 - Meitene, kas spēlējās ar uguni (Flickan som lekte med elden);
• 2007. gads — meitene, kura uzspridzināja gaisa pilis (Luftslottet som sprangdes — Gaisa pils, kas tika uzspridzināta).

Deivids Lagercrantz. Tūkstošgades turpinājums

• 2015. gads — meitene, kura bija iesprūdusi tīmeklī (Det som inte dodar oss).