Krajinná organizácia verejných centier. Krajinná organizácia verejných centier

Túžba umelca ukázať celému svetu svoju tvorbu je prirodzená a pochopiteľná. Očividne ma aj tieto motívy posunuli v túžbe predstaviť čitateľovi plody mojej snahy o výsadbu zelene na lokalite. Cesta k dosiahnutému bola tŕnistá. O tom, ako sa mi podarilo prekonať ťažkosti, chcem povedať tým, ktorí to všetko ešte musia urobiť. Bol by som rád, keby moje skúsenosti boli aspoň trochu užitočné.

Pozemok s veľkosťou 1 hektár sa pred očami záhradného architekta javí ako sformovaný svet divokej prírody, kam človek prichádza ako „hosť“. To je, samozrejme, reálne, za predpokladu, že krajinu neznetvorí žiadny stavebný úrad a architekt nemusí úplne oživiť prírodné prostredie. Les, lúka, rybník sú sebestačné aj bez zásahu krajinného špecialistu, preto pri organizovaní veľkého priestoru je celý priebeh prác určený prvotným rozhodnutím - zmeniť prírodné prostredie alebo nie. A toto rozhodnutie je určené nielen túžbou majiteľa stránky, ale aj tvorivým impulzom samotného dizajnéra: čím by sa mal tento fragment sveta stať?

Aktívny zásah architektúry do prírodného priestoru možno vidieť v plánovaní francúzskych, talianskych a anglických palácových záhrad. Ich tvorcovia vnútili prostrediu „absolutistickú“ logiku. Ruským analógom takejto práce s krajinou je slávne panstvo Arkhangelskoye neďaleko Moskvy a súbor Petrodvorets. Pevná geometria budov, chodníky, kaskády s hlinenými bariérami, uličky a fontány - táto štruktúra podlieha zákonom matematiky a je izolovaná od prírody.

Úplne opačný prístup k riešeniu veľkého krajinného priestoru je potrebný, keď chce majiteľ lokality ponechať takmer všetko nedotknuté: zachovať jahodové paseky alebo hubové miesta, ktoré botanici nedokážu obnoviť. V niektorých prípadoch je toto rozhodnutie rozumné. a nie vždy rozprávame sa len o ochrane voľne žijúcich živočíchov, niekedy sa otázka týka záchrany pamiatok iného druhu: oblasti neďaleko Moskvy sa často nachádzajú na bojiskách Veľkej vlasteneckej vojny a nájdete tam zarastené zákopy a dokonca aj zachované hroby vojakov.

Každá možnosť riešenia priestoru zahŕňa výber určitých prostriedkov. Keď je potrebné pravidelné usporiadanie lokality a krajinár vstúpi do priestoru, potom sochárske a ľahké budovy s ozdobným baldachýnom môžu byť medzi jeho nástrojmi, len na veľkej ploche pôsobia v novej kapacite, na rozdiel od ich dekoratívnych funkcií v menšie plochy. Sochárstvo sa stáva určitým priestorovým rozmerom a niekedy aj dominantou.

Ale socha, altánok a schody - všetky tieto prvky sa na mieste nemôžu objaviť „len tak“: ich vzhľad musí byť v súlade so zákonmi architektúry. Je to podobné, ako keď sa dokazuje veta: každý riadok dôkazu nie je sám o sebe cenný, slúži všeobecnému riešeniu. Výborným príkladom – aj keď v mestskej architektúre – je Paškov dom na Mokhovaya. V. Bazhenov našiel miesto a veľkosť pre každý prvok budovy - držaný a nezmenený.

Pri práci s veľkou krajinou sa nemožno mýliť ani s malými, ani s monumentálnymi prvkami priestoru. Aj s ľuďmi ako nebo. Nebuďte prekvapení: obloha sa môže stať aj „nástrojom“ záhradného architekta. Jeho odraz vo veľkom rybníku je schopný reorganizovať priestor, dať dosť nudnej krajine poetický zvuk. Mimochodom, takto sú usporiadané nádrže vo Versailles - obrovské množstvo vody vyrovnávalo celú krajinu. Na konci nádherného kanála je socha a v kanáli sa odráža obloha. Nejde o náhodu, ale o presný výpočet architekta. A na inom mieste vyzerá veľká plocha trávnika lepšie - a všetko bude opäť určené výberom krajinných majstrov.

Netreba zabúdať ani na dodržiavanie princípu proporcionality krajiny voči človeku. Stáva sa, že stránka nie je „čitateľná“. Kde tečie potok? Čo je za týmto kopcom? Na veľký priestor môžete stratiť orientáciu, čo spôsobuje prirodzené nepohodlie. Samozrejme, môže to byť súčasťou plánu majiteľa nehnuteľnosti, ktorý napríklad sníva o bývaní v prírodnej rezervácii, aby hostia poslaní do lesa zbierať huby a lesné plody prichádzali do domu až po týždeň. Potom krajinár potrebuje len položiť chodníky vedľa domu - tu jeho práca končí.Častejšie je architekt vyzvaný, aby „obmedzil“ priestor na veľkom území. Čo to znamená? Myšlienka krajiny by sa mala vyjasniť, aby sa človek v krajine nestratil, ale cítil sa pohodlne.

Z jedného konca lokality na druhý je to 20 minút chôdze, no vytvoril sa taký súradnicový systém, že sa priestor sprehľadnil. Napríklad na malom kopci - altánok. Toto je signál: priestor je pevný, je pod kontrolou človeka, altánok je bodom na „skenovanie“ celej krajiny. Hlavným nástrojom architekta - najmä záhradného architekta - je zručný apel na ľudskú psychiku. Dobrý architekt je nielen majstrom dizajnérskych techník, ale predovšetkým psychológom.

Pri prísnom pravidelnom plánovaní (typickom pre oficiálne európske záhrady) sa krajina môže stať „šachovnicou“, kde architekt vopred predvída a vypočítava pohyby hostiteľov a hostí. Je pravda, že existujú elegantnejšie riešenia: napríklad ponechať hájik nedotknutý, ale trochu ho preriediť, aby bolo možné priestor pochopiť. V tomto prípade môže architekt zachovať prirodzený vzor lesa a tiež urobiť potok, roklinu, kopce absolútne živými, takže hosť, ktorý prvýkrát navštívi vidiecke sídlo, môže (a nemal by) uhádnuť, že toto všetko je výtvor ľudských rúk.

Niekedy na veľkých lesných plochách nastáva situácia „extra“ pozemkov, o využitie ktorých má majiteľ veľké obavy. V takomto lese sa môže objaviť veľký voľný výbeh pre zver, ako je srnčia zver (takú úspešnú skúsenosť s využívaním lesných plôch videl autor týchto riadkov v Litve).

Pred „pitvaním“ krajiny je potrebné začať žiť jej život, spojiť sa s ňou a potom sa priestor môže stať integrálnym textom. Krajinný dizajnér má svoju abecedu, pomocou ktorej rozpráva svoju verziu danej krajiny. Už sme hovorili o základoch krajinného základného náteru a na pozemku z hektára začína zložitá „syntax“. Tu objem domu vždy stráca priestor. To sa môže stať princípom organizácie lokality: v tomto prípade je dom „skrytý“ v rohu, zatienený, jeho umiestnenie nie je zdôraznené.

V ostatných prípadoch je dom uvedený do súladu s životné prostredie, a potom medzi krajinnými prvkami dominujú motívy domovej architektúry. Takže v tom istom Arkhangelskom kaštieli stojí na vrchole, ale on sám je malý a sám by „nevytiahol“ priestor parku, nedokázal by sa s tým vyrovnať. Ale je to dom, ktorý dominuje krajine Archangeľsk. Kráľa v tomto prípade hrá podľa očakávania družina: schody, nosné múry spolu s ďalšími architektonickými prvkami sú jednoznačne orientované smerom hlavný dom. A priestor zachytáva, privlastňuje si ho, čím vzniká dojem, že dominantou je samotná usadlosť.

Vždy na veľkom pozemku si architekt okamžite kladie otázku, ako prepojiť dom s prostredím. Mal by sa určiť rozsah malých architektonických foriem, práca na všeobecnom vzorci riešenia a ďalšie dôležité prvky moderného krajinného dizajnu, najmä ciest. Nie je žiadnym tajomstvom, že majitelia veľkých vidieckych domov musia dodržiavať povinné rituály, ktoré odlišujú určitý spôsob života. V takýchto nehnuteľnostiach sa spravidla často konajú recepcie, prichádza veľa hostí a cesta od brány k domu je pre záhradného architekta vážnou úlohou. Sovietske časy, na vidieckych straníckych usadlostiach sa to vyriešilo jednoducho: cesta od kontrolného stanovišťa ku vchodu domu viedla prísne v priamom smere, akoby sa nomenklatúrny pracovník nevedel upokojiť a bez zastavenia letel z Kremľa k vchodu do štátny majetok.

Bohužiaľ, takýto priamočiary (doslova aj obrazne) prístup k projektovaniu ciest sa často zachováva v moderných prímestských oblastiach. V tomto prípade je záhradný architekt bezmocný vymyslieť niečo iné ako „prednú“ uličku na takomto „predĺžení diaľnice“.

Ale cesta môže byť zaujímavá, so zložitou trajektóriou - viesť ju od brány v oblúku pozdĺž veľkého kruhu, aby sa ukázal hlavný dom vidieckeho sídla. S kompetentnou prácou dizajnérov sa dom môže stať „srdcom“ veľkého pozemku a potom by sa mal objaviť v zornom poli tých, ktorí sa blížia z najvýhodnejšej strany.

Cesty na veľkom úseku plnia aj čisto funkčné úlohy. Súkromná nehnuteľnosť takéhoto rozsahu žije rušným životom, ktorý zahŕňa solídny personál obslužného personálu a množstvo technických budov. Preto okrem nevyhnutného prvku komunikácie - predného vstupu do domu s otočnou slučkou, je potrebné myslieť aj na riešenie prístupových ciest k inžinierskym výjazdom, ktoré by nemali pútať pozornosť.

Keď už sme pri cestách, nesmieme zabudnúť ani na taký na prvý pohľad drobný detail, akým sú prístupové cesty k samotnej lokalite. Nie všetky autá majú povolený vstup na územie veľkého prímestského pozemku. Ak pre takéto autá (hlavne pre technické služby) nie sú parkovacie miesta pred bránou, tak samozrejme odídu na kraj cesty a každý vie, čo sú v Rusku rozbité krajnice. V dôsledku toho sa môže pokaziť stav vozovky pri bráne všeobecný dojem aj z dokonale prevedenej krajiny na samotnom mieste. Parkovanie pre hostí, garáže s autoumyvárňami a ďalšie zariadenia autoservisu sú nevyhnutnými prvkami prímestskej oblasti „novej generácie“.

Je dom na brehu nádrže? Preto je potrebné predvídať, ako sa v krajinnom riešení budú čítať lodenice pre jachty. A ak na mieste nie je žiadna prírodná nádrž, môžete si zariadiť umelú nádrž, navyše tu nie je obmedzený malý dekoratívny rybník alebo vodopád, ako na pozemku s rozlohou 15 - 30 akrov. Na 1 hektári môžete vytvoriť jazero - jeho plocha sa už nebude počítať metrov štvorcových, ale v stovkách. Môžete si urobiť aj dlhý potok, ktorý tečie pozdĺž brehov so zložitým terénom a končí niekoľkometrovým vodopádom. Aj prechádzka po takýchto miestach je nádherná dovolenka.

Pozornosť si mimochodom zaslúži aj úprava vychádzkových chodníkov moderného typu. Koniec koncov, chodníky, ktoré boli usporiadané v sovietskych straníckych vilách, dnes vyvolávajú zvláštny dojem „rekreačnej oblasti pre vysokopostavených robotníkov“: pozdĺž asfaltovej cesty sú obrovské pouličné lampy a záhradné a parkové lavičky z roku 1950.

Veľký priestor, najmä so zložitým terénom, umožňuje záhradnému architektovi organizovať lyžiarske svahy a zjazdovky. Potom sa z vidieckej vily môže stať zimné minirezort. Ale ak hovoríme o športe, tak na takomto mieste sa neplánuje len športovisko, ale celý rekreačný komplex, ktorý zahŕňa tenisový kurt, ihrisko na minifutbal, telocvičňu, saunu.

Veľká predmestská usadlosť diktuje zvláštny spôsob života s vlastným rituálom a mikrokozmom, ktorý musí krajinár brať do úvahy. Takže napríklad zelenina na hostiteľský stôl sa pestuje hlavne v skleníkoch - skleníky sa dajú premeniť na zaujímavé architektonické štruktúry, ktoré dodajú šarm odľahlým zákutiam lokality.

S „utajovaním“ má však aj svoje problémy. Napríklad altánok s grilom alebo inou dekoratívnou piknikovou konštrukciou, ktorá sa zvyčajne nachádza 10-15 minút chôdze od centrálneho domu, si vyžaduje riešenie technických problémov, na ktoré sa niekedy zabúda. Tu je potrebné vyrobiť zariadenia na skladovanie riadu, chladničku a len základné vybavenie, aby ste sa nemuseli vracať do domu.

Toto sú detaily, ale medzitým sa všetky menšie problémy spájajú s riešením globálnejšieho problému – všeobecného štýlu vidieckeho domu 21. storočia. Samozrejme, bohatý človek si môže objednať malý Versailles vo svojej prímestskej oblasti. Alebo postavte kópiu ruského vidieckeho sídla z 19. storočia so sochárskymi uličkami. Je však jasné, že v modernej vile s jacuzzi a vyhrievanými podlahami sa na vykurovanie domu sotva priložia krby. Postaviť niečo ultramoderné v ruskom lese však znamená dostať sa do konfliktu historické tradície a so samotnou krajinou. V opačnom prípade bude takáto štruktúra vyzerať ako nemotorná scenéria zo sovietskych sci-fi filmov z osemdesiatych rokov, kde sa na okraji borovice chváli niečo sférické, vyrobené zo skla a betónu.

To sa priamo vzťahuje na krajinu lokality. francúzska záhrada v panstvo neďaleko Moskvy nemožné nielen zo štylistických dôvodov: takéto záhrady existovali v klimatických zónach, kde sa zakorenili určité rastliny. Iba záhradníci mohli dať takýmto rastlinám tie najneuveriteľnejšie formy: rezať ich ako guľu alebo pyramídu. V našich zemepisných šírkach je veľmi ťažké pestovať takéto rastliny. A tie, ktoré sa zakorenia, rastú príliš dlho na to, aby majiteľ počkal, kým bude možné krík odrezať. Ale koniec koncov, rovnaký majetok z 19. storočia môže byť postavený, berúc do úvahy všetky moderné technológie, a nehrajúci sa vážne na „šľachtu“ minulého storočia, no ponúkajúci jemnú štylizáciu.

V nasledujúcich rozhovoroch sa budeme mať možnosť porozprávať o kontakte moderných architektonických foriem s prírodným prostredím. To priamo koreluje s témou vidieckeho domu XXI storočia.

Rozhovor s Alexandrom Ždanovom viedol V. Shukhmin

Verejné centrá sú komplexné štrukturálne útvary, v ktorých sú sústredené hlavné verejno-správne, kultúrne a vzdelávacie budovy, nákupné centrá, spojené do jednej krajinno-architektonickej a plánovacej kompozície. Pri krajinnom usporiadaní územia mestských centier je potrebné brať do úvahy ich typy, hustotu zástavby a vysoký stupeň koncentrácie mestského obyvateľstva. Prideliť polyfunkčné a monofunkčné centrá, typy centrá regionálneho významu(v obytných zónach mesta) a centrách celomestský význam. Multifunkčný verejné centrum mesta sa spravidla člení na administratívne, obchodné, kultúrne a vzdelávacie, rekreačné zóny. Monofunkčné centrum môže byť čisto administratívne, obchodné, vedecké, medicínske, kultúrne, vzdelávacie, športové. Priestorová štruktúra verejného centra je určená všeobecnou architektonickou a plánovacou úlohou. V mestskom plánovaní sa vyvinuli určité typy schém priestorových štruktúr:

  • lineárne, rozmiestnené pozdĺž hlavného smeru pohybu ľudí, dopravy, to znamená pozdĺž hlavnej ulice, diaľnice;
  • uzavretý okruh, ktorý vytvára rámec pre koncentráciu ľudí a činností;
  • otvorený systém, v ktorom priestor akoby „obteká“ hlavnú štruktúru alebo skupinu budov, ktorá je voľne stojaca uprostred.

Lineárne priestorová štruktúra je charakteristická pre centrá moderných veľkých miest v Rusku, ako je Akademgorodok v Novosibirsku, centrum Volgogradu atď. Historicky typ zatvorenéštruktúry vznikli pri vytváraní fór v starovekom Ríme. Známe sú námestia miest talianskej renesancie. Pomníky, sochy, fontány,

ktoré zdôrazňujú centrum Florencie, dávajú pocit izolácie a spájajú priestor námestia okolo nich. Otvorený typ štruktúry charakteristická vynikajúcou architektonickou štruktúrou Staroveké Grécko- súbor Akropoly v Aténach (5. storočie pred Kristom). Charakteristické sú centrá historických európskych miest, kde sa mesto nachádzalo

Ryža. 5.1. Saint Petersburg. Plán spoločensko-historických priestorov ľavého brehu Nevy ( polovice XIX c.): / - Marsove pole; 2 - letná záhrada; 3 - Michajlovská záhrada; 4 - Inžiniersky zámok a Javorová alej; 5 - Michajlovské námestie (námestie umenia); 6 - divadelné námestie; 7 - Divadelná ulica (ulica architekta Rossiho) a Černyšovovo námestie (námestie M. Lomonosova)

radnica a katolícky kostol. V starovekých ruských mestách uprostred centrálneho mestského námestia, v „detinetoch“ (Kremeľ), bol postavený chrám. Systém vzájomne prepojených priestorov je typický pre historické centrum Petrohradu (obr. 5.1). V súčasná prax urbanistické plánovanie, silné dopravné toky sťažujú vytváranie uzavretých štruktúr. Za predpokladu, že sa priechody presunú mimo centrum, vznikne ako „ostrov pre chodcov“. Podobný charakter majú aj oblasti obchodných a kultúrnych centier v historických mestách západnej Európy.

Množstvo architektonických budov a štruktúr umiestnených pozdĺž línie pohybu (hlavná ulica, diaľnica) vytvára panorámu, ktorá sa pred človekom odvíja v čase (pohyb potrebný na vnímanie systému). Klasickým príkladom takéhoto umiestnenia budov je Nevský prospekt v Petrohrade, Champs Elysees v Paríži.

Sýtosť plôch hlavných ťahov miest, ich architektonické a výtvarné riešenie ako celok charakterizujú krajinné a architektonické prostredie mesta. Takže napríklad na časti Nevského prospektu od námestia Vosstaniya po Admiralitu (celková vzdialenosť 3260 m) sú štyri námestia s intervalmi od 350 do 1030 m. Ulicu pretína kanál, rieky, emocionálne zmysluplné objekty architektúry v podobe architektonických celkov, upravené priestory námestí. Pozdĺž Tverskej ulice v Moskve od železničnej stanice Belorussky po Okhotny Ryad (dĺžka 2900 m) v intervaloch od 500 do 1050 m sú štyri námestia s pamätníkmi a námestiami. V blízkosti hotela Moskva bola vybudovaná zeleň v centre Moskvy (obr. 5.2).


ect-2", arch. M. Morina):

/ - námestie pozdĺž fasády hotela Moskva a vjazd do podzemnej garáže; 2 - vchod do Archeologické múzeum; 3 - obnovený prvok múru Kitaygorod s verejnou záhradou; 4 - Divadelné námestie; 5 - stanica metra; 6 - budova mestského zastupiteľstva; 7 - hotel "Moskva";

8 - námestie s fontánou Vitali a pamätníkom Marxa

Významnú ideovú a estetickú úlohu zohráva monumentálna plastika, ktorá k prostrediu centra mesta neodmysliteľne patrí. Veľkosť územia a charakter jeho rozvoja do značnej miery ovplyvňuje jeho vnímanie. Organické prepojenie pamiatky s okolitou dispozíciou a zástavbou, správne určenie rozmerov, ktoré poskytujú priaznivé podmienky na jej zváženie, prispievajú k vytvoreniu expresívnych obrazov, ktoré definujú tvár mesta.

Obrovskú úlohu pri formovaní centier miest, najmä v historickom prostredí, zohrávajú architektonické súbory verejné centrá vo forme samostatných budov, štruktúr, otvorených priestorov.

Rozvoj sociálnych a ekonomických funkcií mesta viedol ku kvalitatívnym zmenám. Obdobie stredoveku určoval uzavretú štruktúru miest, mimo hradieb ktorých sa rozprestierala otvorená krajina. Tvarovanie priestorov mesta tejto éry určovala spontánna asymetria, malé asymetrické námestia a katedrály, priestory pri mestských hradbách. Počas renesancie na rozdiel od stredovekých miest sa do kompozície mestských námestí a ulíc vniesla symetria. Pre mestá talianskej renesancie je charakteristické budovanie organizovaného priestoru v podobe statických ucelených systémov podriadených jednoduchým geometrické konštrukcie, odhaľujúce pri pohľade z jedného bodu (súbory námestí Kapitolu v Ríme, sv. Apunziaty vo Florencii, estetické vlastnosti, ktoré sa najplnšie prejavia v centrálnej perspektíve). západoeurópsky klasicizmus oživuje statickú, vnútornú celistvosť kompozície (technika dotvárania prospektov ulíc pamätníkom na námestí). Hlavné úspechy v oblasti urbanistického plánovania XVIII-XIX storočia. boli spojené s rekonštrukciou európskych miest, výstavbou nových miest, s vytvorením verejných centier v nich s rozvinutými zelenými plochami. Formovanie verejného centra Petrohradu sa uskutočnilo vo forme systému námestí - Palác, Admiraltejskaja, Senatskaja, kde boli axiálne smery fixované orientačnými bodmi, rozhodnuté v trojrozmerných formách v spojení so zelenými plochami. Os Palácového námestia je upevnená Alexandrijským stĺpom a oblúkom generálneho štábu. Pri Admirality Tower sa zbiehajú osi troch hlavných diaľnic. Os Senátneho námestia je orientovaná na Katedrálu sv. Izáka, ktorej architektúru zdôrazňujú dve námestia ako objekty krajinnej architektúry. Námestie sú spojené kolmými osami s riekou Neva. Zvláštnosťou výstavby námestí centra Petrohradu je reťaz vzájomne prepojených priestorov, široké vyhliadky na otvorenie do Nevy. V Paríži je na škále rozhodovania a otvorenosti perspektív známy systém krajinnej a architektonickej organizácie Louvre Tuileries - Place de la Concorde - Champs Elysees. S rozvojom výrobných síl sa zvyšujú požiadavky na funkčné kvality a skvalitňovanie miest, na rozvoj celomestských funkcií a dopravnej techniky. V druhej polovici XX storočia. začína kreatívne hľadanie riešení krajinno-architektonického usporiadania centier miest, prepojené s územnými plánmi rozvoja miest. V modernom meste komunitné centrum komplikuje jeho štruktúru. V centrách miest sa konajú masové podujatia, ľudové slávnosti, demonštrácie a športové prehliadky, zhromaždenia. Krajinná organizácia multifunkčných verejných centier závisí od veľkosti mesta a jeho plánovacej štruktúry, prírodné podmienky, kapacita verejných budov a inštitúcií a ich počet, denne, periodicky

Ryža. 5.3.

1 - Moskva Štátna univerzita ich. M. V. Lomonosov; 2 - Centrálny štadión; 3 - nové budovy Ruská akadémia vied a kláštor svätého Ondreja; 4 - kláštor Novodevichy; 5 - Nudná záhrada; 6 - Prvá mestská nemocnica (bývalá Golitsynskaja) so záhradami; 7 - multifunkčný mestský park (TsPKiO pomenovaný po M. Gorkim) vrátane historickej Neskuchnej záhrady. Pred hlavnou budovou Moskovskej štátnej univerzity sú partery a zelené plochy (architekt MP Korzhev). Sparrow Hills je viacúčelový park s prírodnou rezerváciou, vychádzkovými zónami a športovými zariadeniami. V záplavovej oblasti Moskva - športový komplex Lužniki s centrálnym štadiónom (podľa S. S. Ozhegova)

a epizodické použitie. Priestorová skladba a funkčné zónovanie centra v každom meste majú individuálny charakter, ale do všeobecné požiadavky patria: dominantné prírodné kvality a dobrá komunikácia so všetkými časťami mesta (obr. 5.3). Mestotvorná základňa mesta ovplyvňuje charakter jeho centra. Centrum malého mesta organizujú hlavné verejné inštitúcie celomestského významu: komunikačný dom, obchodné centrum, hotel, reštaurácia. Bežnou metódou kompozície je spojenie hlavných plôch centra s hlavnou mestskou pešou ulicou. Veľký výskum a Tréningové centrum v Novosibirsku určil špecifiká centra mesta, ktoré zahŕňalo budovy Domu vedcov, komplex budov Novosibirskej univerzity.

So zväčšovaním veľkosti mesta narastá počet verejných budov, zväčšuje sa územie zaberané centrom a jeho štruktúra sa komplikuje. Nodálnymi bodmi plánovacej štruktúry mesta sú celomestské a okresné námestia. Zväčšovaním škály a prehlbovaním funkčnej náplne dochádza k oslabovaniu väzieb medzi centrom a prírodným prostredím. V procese rekonštrukcie hustej zástavby je preto nedostatok zelene. Počas rekonštrukčných prác vznikli také objekty krajinnej architektúry, ako sú námestia na námestiach, bulváre pozdĺž dopravných trás, resp. pešia premávka, upravené plochy s prevahou informačných, zábavných a spomienkových prvkov. Hlavné požiadavky na organizáciu krajiny mestských verejných centier sú:

  • komplexné priestorové riešenie malých priestorov centra;
  • kompozičné techniky, poskytujúce určitú úroveň hygienického a psychického komfortu v oblastiach nachádzajúcich sa v hustej mestskej premávke (viacúrovňová skladba upravených priestorov s opornými múrmi, priechodmi, schodiskami);
  • vytváranie štruktúr na centrálnych uliciach a námestiach so zahrnutím prírodných zložiek vo forme vegetácie, kameňa, vody v harmonickej kombinácii s objemovým vybavením;
  • efektívne využitie všetkých voľných parciel v podmienkach hustej zástavby - zvýšená pozornosť venovaná sadovým úpravám fasád budov, umiestňovaniu radov a jednotlivých exemplárov stromov na uliciach, záhonov, "mobilné" terénne úpravy v podobe nádob a váz s kvetinovými rastlinami ;
  • výzdoba technických stavieb, malé voľné plochy pri dopravných nadjazdoch, stavebné priehlbiny, strmé svahy, úzke pásy pozdĺž plotov, steny vo forme vertikálneho záhradníctva, husté krídla stromov a kríkov, trávnik (trávnik) na rovných stropoch nad úrovňou terénu (záhrada na streche);
  • kompozičné prepojenie architektonických objemov so zelenými plochami, maximálne odkrytie interiérov pomocou skla a transformujúcich priečok;
  • kompozičné prepojenie vnútroblokových zelených plôch s ulicami centra a v medzerách medzi domami - pomocou tradičného cour d'honneur a širokých oblúkových pasáží;
  • zahrnutie vegetácie, vodných zariadení, prírodného kameňa a iných prírodných materiálov do zloženia verejných budov (výstavy, kaviarne atď.).

Nomenklatúrou objektov verejného centra sú urbanistické trojrozmerné a priestorové celky, ktoré je potrebné riešiť na vysokej architektonickej a výtvarnej úrovni. Sadové a sadové úpravy sa formujú do určitého objemovo-priestorového systému, majú vytvárať harmonické prostredie pre verejné centrum ako hlavný funkčný priestor mesta.

Názvoslovie objektov verejných centier podliehajúcich krajinnej organizácii je uvedené v tabuľke. 5.1.

Nomenklatúru je možné rozširovať s prihliadnutím na špecifickú urbanistickú situáciu, ako aj priemyselné, ekonomické a regionálne špecifiká mesta. K hlavným objektom krajinnej archi-

Tabuľka 5.1. Názvoslovie objektov verejného centra

Vybavenie komunitného centra

Účel

Námestia, centrálne ulice, športové areály

Priestory pre verejné podujatia

Nábrežia, stanice, priestranstvá pred divadlami, múzeami, chrámami, pamiatkami

Pešie trasy

Námestia, pešie ulice, športové, nákupné, krajinné, kultúrne a zábavné zariadenia (jedno a viacúrovňové)

Dopravné cesty - ulice, vjazdy do budov

Dopravné a pešie nákupné ulice

Podchody. Zastávky verejná doprava. parkoviská

Hlavné ulice, administratívne, kultúrne a zábavné

Úseky vstupov do budov a stavieb, reklamné plošiny

Vnútrobloková vybavenosť v oblasti kultúrnej, zábavnej, športovej, dopravnej vybavenosti

Otvorené foyer - "čakárne"

Nábrežia, námestia, pešie ulice, kultúra a zábava, doprava, šport, nákupné zariadenia (jedno a viacúrovňové)

Rekreačné oblasti. Letné kaviarne

Námestia, pešie ulice, križovatky, kultúra a zábava, šport, nákupy, objekty záhradného umenia, historické zóny miest

Zóny dopravné, obchodné, kultúrne a zábavné, administratívne, športové

Úseky technických zariadení

Štruktúra verejných centier by sa mala pripísať predovšetkým námestia na námestiach a bulvároch na diaľniciach a uliciach, pozdĺž nábreží, riek, jazier, morí, terénne úpravy fasád budov popínavými rastlinami (vinič), svahy a pod.

Pri navrhovaní objektov krajinnej architektúry v komunitnom centre treba brať do úvahy tri hlavné skupiny enviromentálne faktory: prírodno-klimatické, antropogénne a estetické.

TO prírodné a klimatické faktory zahŕňajú intenzitu slnečného žiarenia, teplotu a relatívnu vlhkosť vzduchu, jeho pohyb (zaťaženie vetrom). Na tieto environmentálne parametre treba brať ohľad najmä v letnom období. Zistilo sa, že hygienické parametre komfortu prostredia pre človeka sú teplota 16 ... 26 ° C pri rýchlosti vetra 4,1 ... 6,0 m / s a ​​relatívnej vlhkosti 30 ... 70 %; pri rýchlosti vetra 0,2 m/s sa znižuje komfort prostredia, dochádza k stagnácii vzduchu.

Spodná hranica svetelnej pohody je na úrovni 25...30 % z celkového slnečného žiarenia; ak zatienenie územia nepresiahne 30 ... 50% a pre južné regióny - 50 ... 70% s

albedo povrchov je do 20 ... 25 %, vtedy sú podmienky na pobyt človeka priaznivé. Zvýšenie miery zatienenia priestoru nad 60 % v strednom pruhu a 80 % na juhu vedie k narušeniu tepelnej bilancie a nežiaducim zmenám vo vetraní územia.

Krajinná organizácia verejného centra a jeho zariadení úzko súvisí s reliéfom, vegetáciou a vodou. Významnú úlohu zohráva vegetácia v podobe drevín a bylín. Vegetácia navrhnutá na objektoch krajinnej architektúry verejného centra dokáže do značnej miery regulovať tok slnečného žiarenia. Veľký význam má skladba a spôsob umiestňovania porastov na objektoch, veľkosť a štruktúra korún drevín (koruny sú husté, prelamované, priechodné). Pri umiestňovaní vegetácie, špeciálnych protislnečných zariadení, zásten, galérií na objekty krajinnej architektúry je možné výrazne obmedziť priame slnečné žiarenie na peších trasách, v miestach rekreácie pre návštevníkov, najmä v poludňajších hodinách.

TO antropogénne faktory zahŕňajú kontamináciu plynmi a prašnosť ovzdušia, hluk a vibrácie, nadmerné spevnenie pôdy a mechanické poškodenie rastlín. Zistilo sa, že vegetácia je schopná čiastočne redukovať obsah škodlivých nečistôt vo vzduchu, absorbovať časť plynov, akumulovať prachové nečistoty, filtrovať ich zo vzduchu a tiež odrážať a rozptyľovať v dôsledku cirkulácie vzduchu. . Cirkulácia vzduchu sa vytvára na plochách, kde sa nachádzajú dreviny, umelé prekážky - clony, objemové šachty, kamenné múriky v určitých kompozičných kombináciách s trávnatým krytom trávnikov, záhonov, ako aj voľné spevnené plochy pre pešiu dopravu a oddychové plochy. Zistilo sa, že na otvorených spevnených plochách bez vegetácie sa prašnosť priestoru zvyšuje 2...3 krát v porovnaní s plochami, kde je mikroreliéf plasticky spracovaný, skupiny rastlín sú umiestnené v rôznych kombináciách v optimálnom pomere s otvoreným spevnené plochy, drobné architektonické formy, vybavenie . Rovnaké prostriedky môžu znížiť úroveň hluku z vozidiel a iných zdrojov. V peších zónach by hladina hluku podľa hygienických noriem nemala prekročiť 40 ... 50 dBA, na bulvároch - nie viac ako 75 dBA. Na diaľniciach hluk nad 80 dBA nepriaznivo ovplyvňuje ľudský organizmus. V podmienkach verejných priestorov centra má veľký význam regenerácia kyslíka rastlín do atmosféry. Na trasách dopravy a pešej dopravy, na námestiach, v blízkosti diaľnic sa pozoruje pokles hladiny kyslíka vo vzduchu. Zahrnutie stromov a kríkov do kompozície môže výrazne obohatiť atmosféru ionizovaným kyslíkom, čím sa zníži množstvo prachu, ktorý aktivuje psychofyziologickú aktivitu človeka. Produktivita výmeny plynov závisí od veku, druhového zloženia rastlín, ich racionálneho kompozičného umiestnenia na objektoch krajinnej architektúry.

Estetické faktory výrazne ovplyvňujú obohatenie priestorov verejného centra. Zároveň je potrebné zohľadniť aktuálnu urbanistickú situáciu, architektúru budov, smer pohybu chodcov, účel objektov krajinnej architektúry, využitie existujúcej vegetácie, ako sú staré cenné stromy (dub, lipa, javor, breza). Pomocou rôznych foriem rastlín môžete vytvárať umelecké kompozície v súlade s úlohami. Na objektoch krajinnej architektúry v blízkosti architektonických súborov, pamiatok sa používajú rastlinné formy, ktoré vytvárajú vhodnú náladu: stĺpové formy sú v súlade s architektúrou verejných budov ( topoľ, cyprus), kužeľovité (smrek, jedľa) dať stránke slávnosť. Guľovité tvary alebo vytvorené koruny rastlín v tvare rovnobežnostena, kocky vytvárajú v zime, keď sú rastliny v bezlistom stave, akýsi grafický zvuk. Zároveň je potrebné vziať do úvahy harmonickú kombináciu samotných rastlín s malými architektonickými formami, vybavením a ich farebnými charakteristikami.

  • napr. Bronzový jazdec na Senátnom námestí v Petrohrade, pomník V. Majakovského na Triumfalnajskom námestí v Moskve.
  • Komfort mikroklimatických podmienok sa študuje pomocou metódy ekvivalentných efektívnych teplôt (ETT). ETT sa chápe ako teplota, pri ktorej sa prejavuje efekt tepelného pocitu, ktorý závisí od súčasného vplyvu teploty, vlhkosti a pohybu vzduchu na ľudský organizmus v určitých pomeroch. Štúdie hygienikov ukazujú, že komfortná zóna je v rozmedzí 15 až 18 °C. Stupeň zníženia vysokých teplôt vzduchu v horúcom počasí a zvýšenie komfortu prostredia závisí od hustoty výsadby, listového indexu, druhového zloženia, plochy objektu. V zimný čas výsadby zvyšujú komfort prostredia znížením rýchlosti vetra na 0,3...0,5 m/s.
  • Úroveň intenzity zvuku b merané v logaritmických jednotkách - bellah. b\u003d 1 § 10 5/5 °, kde 51 je akustický výkon, Y je akustický výkon so stratou počuteľnosti. 0,1 Bella= 1 depibell (dBA). Hladina zvuku sa meria pomocou špeciálneho zariadenia - fonometra, kde sa tlak hluku zobrazuje na logaritmickej stupnici ( R).

Vzťah architektúry a prírody

Je zrejmé, že podstata človeka a prírody existujú neoddeliteľne, bez ohľadu na to, ako sa človek snaží o pokrok, nakoniec sa vracia k prírodným zdrojom. Príroda je prvým princípom, z ktorého ľudstvo počas existencie naďalej čerpá inšpiráciu pre architektonický dizajn. Vedecký a technologický pokrok a duchovné presvedčenie však zanechávajú určitú stopu na budovách rôznych historických období.

Veľké množstvo nových riešení, ktoré sa objavili v dôsledku rozvoja v oblasti stavebných materiálov a štruktúr, umožňuje človeku vytvárať život okolo seba. Vlastnosti oblasti výstavby, klimatické podmienky a kultúrne a historické črty národov ovplyvňujú formovanie foriem architektonických kompozícií. Prírodný vzhľad nepochybne zanecháva odtlačok v estetickej výchove a formuje životné hodnoty, pretože je možné zachovať prírodu pre ďalšie generácie.

Príroda sa vo svete prejavuje v najrôznejších podobách, preto, zo všetkých strán obklopený produktmi vedecko-technického pokroku, človek naďalej čerpá inšpiráciu z prírody a psychicky podľahne túžbe po duchovnom odpočinku. To nám však nemusí vždy dovoliť architektonické koncepty rekreačných oblastí.

Poznámka 1

Postupom času sa výklad pojmu architektúra menil. Spočiatku to znamenalo umenie stavať budovy, dnes možno architektúru nazvať odrazom možností ľudstva v oblasti stavebných technológií.

Obrázok 1. Leonardova sklenená kocka. Author24 - online výmena študentských prác

K dnešnému dňu možno najslávnejších odborníkov v oblasti „prírodného“ dizajnu nazvať takými architektmi ako:

  • Greg Lynn;
  • Michael Sorkin;
  • Santiago Calatrava;
  • Norman Foster.

Dnes sa vyvíja veľa nových konštruktívnych schém budovy, čoraz viac fasád je zdobených sklom a kovom, použitie hrubých foriem v architektúre nielen obchodných a verejných miest mesta, ale aj v architektúre rekreačných oblasti je pozoruhodné.

Pre uspokojenie psychickej potreby človeka po energetickom oddychu je dôležitá dominancia prírody, preto je dôležité byť s ňou „doma“ a nebyť jej pánom.

Slávne stavby ilustrujúce spojenie prírody a človeka

Moderné technológie umožňujú stavať záhradné stavby, stavby so „zelenými stenami“. Takéto koncepty spájajúce architektúru budov a prírodu sú dnes veľmi populárne. Zvážte niektoré z najvýraznejších príkladov takýchto kombinácií:

  • Koncertná sieň Auditorio de Tenerife, Španielsko. Tvar tejto budovy pripomína bizarnú rybu. Strecha sa vyznačuje charakteristickou krivkou, ktorej výška sa mení po celej dĺžke objektu. Bočné okná koncertnej sály pripomínajú napoly prikryté oči. Hlavná sála má 1616 miest na sedenie a javisko široké 16,5 metra. Do sály tejto opery sa dá vstúpiť z dvoch strán budovy, budova je vybavená dvomi terasami s výhľadom na more;
  • Komplex sieťových skleníkov "Edem", Veľká Británia. Kopule týchto štruktúr pozostávajú z mnohých plastových šesťuholníkov, spojených do jednej konštrukcie. Rám pozostáva z kovových rúrok tvoriacich polygonálne rámy. Vo forme sa tento komplex štruktúr podobá sieťovej voštine;
  • Sklenená kocka Leonardo, Nemecko. Táto budova slúži ako miesto pre neformálne stretnutia. Tu môžete vidieť interakciu medzi interiérom a dizajnom okolitej krajiny. interiéru konštrukcia je vyrobená v bielej farbe a v hladkosti foriem koreluje s architektúrou fasády;
  • Emisférické planetárium, Španielsko. Táto budova úspešne slúži ako planetárium a kino Imax. Názov tejto štruktúry je preložený ako „polguľa“, toto je tvar budovy. Časť hemisféry je pohyblivá: pri pohybe otvára loptičku vo vnútri. Podľa koncepcie architekta by táto štruktúra mala pripomínať ľudské oko, ktoré symbolizuje pozorovanie obrovského okolitého sveta;
  • Múzeum umenia v Milwaukee, USA. Pri prvom pohľade na túto štruktúru sa objavia asociácie s bielym vtákom. V galériách múzea je viac ako 30 000 umeleckých diel;
  • Komplex podzemných domov od Petra Vetcha, Švajčiarsko. Tu sa za základ berie pojem zem ako tepelne izolačný materiál, ktorý účinne chráni pred dažďom a tepelnými stratami. Tieto stavby sú klasické trávnaté domy so zelenou strechou so zaobleným „prírodným“ tvarom a vyznačujú sa absenciou opakujúcich sa prvkov. Architekti takýchto projektov sa snažia čo najlepšie využiť prírodnú krajinu oblasti a premieňajú základné stavebné riešenia na báječné.

Spolu so špecifickými štruktúrami existujú aj celé trendy v architektúre, ktoré sa snažia posilniť interakciu človeka s prírodou. Napríklad v škandinávskych krajinách sú trávnaté strechy veľmi bežné. Nórski vedci dokázali, že takýto náter má nielen dobré tepelno- a zvukovoizolačné vlastnosti, ale je aj ekologický a nákladovo efektívny. V Nemecku sa tiež stáva populárnym zdobenie striech kvetinovými aranžmánmi, čo umožňuje človeku cítiť harmóniu s prírodou, ako aj zdôrazniť osobitnú individualitu budovy.

Obrázok 2. Podzemné domy od Petra Vetcha. Author24 - online výmena študentských prác

Hlavné aspekty „prírodnej“ architektúry

Architektúra je jedným z hlavných prvkov prítomných v ľudskom živote a má aj ochrannú funkciu. Preto je dôležité usporiadať priestor a vzhľad budovy v spojení s ekologickým rekreačným prostredím. Architektúra spája človekom vytvorenú a existujúcu prírodu do jedného organizmu. Dá sa to vysvetliť tak, že harmónia je rovnováha protikladných síl, ktorá určuje hlavný princíp existencie prírody, pretože rovnocennosť síl je základom harmónie bytia. Dnešná architektúra stelesňuje prírodu s rukami človeka a je najvyšším stupňom harmonického vplyvu.

Prírodná architektúra ide o architektúru otvorených priestorov, v organizácii ktorých vedúcu úlohu zohrávajú prírodné prvky a prvky vonkajšieho zlepšovania. Špecifické materiály krajinnej architektúry - reliéf, zelené plochy, kvety, voda, drobné architektonické formy. Bez vytvárania stavieb s nimi záhradný architekt operuje ako so súčasťami svojich priestorových objektov a určuje predpoklady pre ich funkčné a kompozičné riešenie. Krajinnú architektúru možno definovať ako novovznikajúcu oblasť modernej architektúry v jej najširšom zmysle, t.j. ako kategória znamenajúca aktivitu na priestorovej organizácii biotopu spoločnosti, vrátane urbanistického plánovania a dokonca okresného plánovania ako jeho najvyššej úrovne.

dizajn krajiny- jedna z metód architektonickej tvorivosti, druh architektonického stvárnenia.

otvorené priestory- prevažne nezastavané krajinne upravené a upravené plochy osídlených oblastí a medzisídlisk využívané na rôzne druhy outdoorových aktivít. jeden

Rozvoj krajinnej architektúry ako architektúry otvorených priestorov, rozšírenie rozsahu jej objektov a úloh viedlo k vyčleneniu nezávislých oblastí v nej: vlastnej krajinnej architektúry, krajinného plánovania a krajinného dizajnu. Krajinná architektúra teda okrem tradičných objektov (parky, záhrady, otvorené priestranstvá obytných budov atď.) zahŕňa ďalšie dve úrovne krajinného dizajnu:

všeobecné formovanie životného prostredia v meradle krajín a regiónov - krajinné plánovanie;

podrobná organizácia bezprostredného prostredia človeka, syntéza prírodných prvkov, umeleckých foriem a zdokonalenia detailov - krajinný dizajn.

dizajn krajiny- ide o tvorivú činnosť zameranú na formovanie predmetovo-priestorového prostredia metódami a prostriedkami krajinnej architektúry, výtvarné stvárnenie detailov kultúrnej krajiny. Pri definovaní oblasti krajinného dizajnu ju korelujeme s osobou, pričom zdôrazňujeme priestory, ktoré sú primerané osobe, jej každodenným aktivitám, a preto si vyžadujú starostlivé štúdium.

Záhradná architektúra nevznikla od nuly, určite sa stala ďalším vývojom krajinárskeho umenia. Na rozdiel od nej však ide o širšiu oblasť spojenú s organizáciou všetkých otvorených priestorov a ľudských aktivít na premenu prírody. Ku krajinnej architektúre patrí dnes aj krajinné umenie, ktoré ho historicky predchádzalo.

krajinárskeho umenia- umenie vytvárať antropogénne kompozície s použitím prírodných a umelých komponentov (stromy, kríky, trávy, kvetinové rastliny, reliéf, voda, parkové stavby, drobné architektonické formy vrátane altánkov, mostov, fontán, bazénov, váz, sochárstva atď.) .

Majstri krajinného umenia minulosti vytvorili nádherné parky a palácové a parkové súbory, ale spoločenský poriadok bol obmedzený na záujmy malej privilegovanej časti spoločnosti. Nezaoberali sa priestorovým usporiadaním veľkých objektov (regióny, osídlené oblasti, prímestské rekreačné oblasti, obytné a priemyselné areály a pod.) a navyše sa nepodieľali na riešení problémov cieľavedomého formovania životného prostredia spoločnosti.

Záhradná architektúra a krajinná tvorba sú spojené s riešením sociálnych, urbanistických, environmentálnych a mnohých ďalších problémov a podľa toho aj s množstvom ďalších vied a disciplín. Každá veda si vytvára svoje vlastné pojmy a terminológiu. V tomto smere je veľmi dôležitá jednoznačnosť definície pojmu „krajina“. Predtým architekti nespájali chápanie krajiny s jej geografickou podstatou. „Krajina“ a „krajina“ sa používali ako synonymá, ako vonkajšia „fyziognomická“ charakteristika prírody. A teraz stále existujú predstavy, že tam, kde je veľa zelene, vody, malebného reliéfu - krajina, a kde je všetko premenené, zastavané - nie krajina. To rozhodne nie je pravda. Celé naše okolie je krajina, len sa líši rôznou mierou premeny, narušenia, či naopak kultivovanosti.

Počiatočné koncepty modernej krajinnej architektúry sú založené na systéme konceptov základných vied o Zemi, najmä geografie a jej odvetvia krajinnej vedy.

Krajina- územný systém pozostávajúci zo vzájomne pôsobiacich prírodných alebo prírodných a antropogénnych zložiek a zložiek nižšej taxonomickej úrovne (GOST 17.01 - 86. Ochrana prírody. Krajiny. Pojmy a definície).

prírodná krajina- krajina pozostávajúca zo vzájomne sa ovplyvňujúcich prírodných zložiek a foriem

rozpadajúce sa alebo vznikajúce pod vplyvom prírodných procesov (Tamže).

Antropogénna krajina- krajina pozostávajúca zo vzájomne sa ovplyvňujúcich prírodných a antropogénnych zložiek, vytvorená pod vplyvom ľudskej činnosti a prírodných procesov (Tamže).

V geografii sa nazýva súhrn krajín, ktoré tvoria akúsi „škrupinu“ zemegule krajinná oblasť.

Dnes je ťažké pomenovať krajiny, ktoré nemajú priamy alebo nepriamy vplyv človeka. Predtým boli alpské krajiny a krajiny oceánov na dne klasifikované ako panenské krajiny. Dnes to už nie je možné s úplnou istotou tvrdiť.

Podľa charakteru dôsledkov ľudskej činnosti je zvykom rozlišovať kultúrnu a kultúrnu krajinu. Kultúrne- Krajina vedome upravovaná ľuďmi, aby vyhovovala ich potrebám, neustále udržiavaná v stave, ktorý potrebujú, schopná súčasne pokračovať v plnení funkcií reprodukcie zdravého životného prostredia. Opakom kultúrneho je kultúrna krajina, v dôsledku neudržateľných činností alebo nepriaznivých vplyvov susednej krajiny. Akultúrne krajiny zahŕňajú krajiny, ktoré stratili schopnosť reprodukovať zdravé prostredie (vrátane psychofyziologických vlastností). Extrémny koncept v tejto sérii je degradovaná krajina, stratil schopnosť vykonávať akúkoľvek funkciu. Napríklad vyčerpané a nerekultivované lomy, v pásme ktorých sa nedá žiť, oddychovať a pod.

architektonickej krajiny- ide o krajinu formovanú v procese cieľavedomých architektonických, vrátane urbanistických, činností. Interpretuje sa rovnako ako akási antropogénna, kultúrna krajina. Architektonická krajina pozostáva z budov, štruktúr, prírodných komponentov. Vždy ukazuje regionálne prírodné črty. Vzhľad miest a dedín predurčuje ich poloha v horských alebo rovinatých oblastiach, prítomnosť rieky, jazera, mora, lesov, podnebia atď. Pojmy „architektonická krajina“, „krajina mesta“, „krajina obytného prostredia“, „krajina výrobného prostredia“ a ďalšie sa čoraz častejšie stávajú súčasťou teórie a praxe moderného urbanistického plánovania.

Rôzne krajiny (mestská, vidiecka, rekreačná, pamätná atď.) tvoria architektonické a krajinné prostredie.

Architektonické a krajinné prostredie- holistický súhrnný objekt krajinnej architektúry, a teda aj krajinného dizajnu. Z pohľadu moderných systémovo-ekologických pozícií koncepcia životné prostredie dostáva nový obsah (v najvšeobecnejšom zmysle ide o všetko, čo je mimo daného objektu, resp. systému vyššieho rádu): tu je to celý okolitý svet, v ktorom životné prostredie spoločnosti tvorí subsystém. V súvislosti s neustálym rozširovaním sféry priestorov ovládaných človekom sa životné prostredie spoločnosti vo svojich hraniciach približuje krajinnému prostrediu (sfére) a architektonické a krajinné prostredie možno reprezentovať ako jeho subsystém, tvorený najmä architektúrou, v r. konkrétna krajina.

Pri zvažovaní architektonických a krajinných problémov, na rozdiel od iných možných zobrazení (fyzikálne, chemické, sociálne), streda je nami akceptovaná ako priestorová kategória. Ak vyčleníme viac pojmov externé a vnútorné prostredie, potom to ukáže možnosť a nevyhnutnosť chápania prostredia ako prostredia aj ako priestorovej celistvosti, v ktorej prebiehajú (organizujú sa) určité sociálne procesy. napr. mestského prostredia(mestské prostredie) príp parkové prostredie(parkové prostredie) možno interpretovať ako prostredie človeka a ako priestor organizovaný pre rôzne životné procesy, ako aj vonkajší priestor (prostredie) týchto objektov samotných (mesto, park a pod.).

Vyššie uvedené základné koncepty budú vyvinuté a doplnené s ďalším zohľadnením objektov krajinného dizajnu.

    Úlohy, predmety a metódy krajinnej architektúry a krajinného dizajnu

Teoretickým a metodologickým základom pre rozvoj predstáv o úlohách, objektoch a metódach modernej architektonickej a krajinnej tvorivosti je systematický prístup, princíp celistvosti architektonického a krajinného prostredia ako objektu architektúry.

Vo všeobecnosti sú ciele krajinnej architektúry nasledovné: funkčná a priestorová organizácia ľudského prostredia pod holým nebom, premena krajiny pri ochrane jej prírodných prvkov, estetika detailného vonkajšieho skvalitnenia.

Na definovanie objektov a špecifikáciu úloh architektonického a krajinného dizajnu je potrebná tak diferenciácia, ako aj integrácia poznatkov.

Rozmach úloh krajinnej architektúry je spôsobený rozvojom napríklad ekológie (od špeciálnej prírodovedy o vzťahoch a interakciách živých organizmov a prostredia až po sociálnu ekológiu, ktorá skúma problémy interakcie medzi spoločnosťou a tzv. prostredie). Pre špecifikáciu objektov a úloh krajinnej architektúry je dôležité objasniť aj vzájomnú závislosť architektonickej krajiny a environmentálnych aktivít, vzťah medzi otázkami racionálnej premeny a ochranou krajiny. V tejto súvislosti sa v krajinnej architektúre jasne rozlišujú tri skupiny úloh: ochrana, transformácia (formácia) a obnova (rekultivácia) krajiny.

Z hľadiska ochrany životného prostredia je v teórii krajinnej architektúry aktuálny najmä rozvoj základov riadenia premeny životného prostredia.

Spoločnosť stojí pred úlohou chrániť nielen jedinečné pamiatky prírody a krajinného umenia. Environmentálne princípy by mali byť základom formovania každého architektonického a krajinného objektu. Spočívajú v ochrane a zlepšovaní východiskových prírodných údajov pri projektovaní krajiny, zlepšovaní architektonického krajinného objektu v procese fungovania podľa daného programu, ako aj s prihliadnutím na možnosti dynamiky priameho a spätnoväzbového „objektu - životné prostredie“ a zmeny v čase všeobecnej prírodnej a antropogénnej situácie.

Hlavným cieľom je teda nájsť kompromis medzi potrebou využívať, transformovať prírodnú krajinu a zachovať ju v čo najväčšej miere. Ľahko to potvrdzuje aj príklad rozvoja turistických a rekreačných aktivít. Bol to napríklad rekreačný boom, ktorý si v 70. a 80. rokoch minulého storočia vyžiadal nové hodnotenie prírodných zdrojov a metód navrhovania vidieckych rekreačných oblastí s cieľom chrániť krajinu pred nadmerným zaťažením. V 90. rokoch vyvstal problém ochrany najcennejších krajinných oblastí v bezprostrednom okolí miest v súvislosti s výstavbou chát a chát.

Aby bolo možné systematizovať úlohy architektonickej krajiny, identifikovať ich hierarchiu, podriadenosť a následne určiť princípy a metódy riešenia týchto problémov, je dôležité mať vedecky podloženú typológiu objektov. Typológia nie je len klasifikácia akýchkoľvek objektov, prvkov, ale aj metóda vedeckého poznania, štúdium zákonitostí vývoja objektov, vznik ich nových typov.

Zvýraznením jednotlivých prvkov priestorového architektonického a krajinného usporiadaného prostredia môžeme hovoriť o architektúre budov a stavieb, miest a obcí, rekreačných oblastí, parkov atď. Avšak bez ohľadu na to, o aký architektonický objekt sa uvažuje, nemožno ho izolovať od prirodzené predpoklady pre vznik a fungovanie (priame alebo nepriame cez sociálno-ekonomické faktory).

Novinkou v krajinnej typológii je predstava krajinného prostredia ako integrálneho objektu architektúry – systému antropogénnej a málo transformovanej prírodnej krajiny. Výsledkom je, že v typológii nevychádzame z toho, aké objekty potrebujeme (parky, lesoparky a pod.), ale z koncepcie celistvosti systému otvorených priestorov, ktoré pôsobia ako objekty krajinnej architektúry a krajinného dizajnu.

Z moderného systémovo-ekologického hľadiska by nemal z dohľadu architekta vypadnúť žiaden z prvkov prostredia, vrátane tých, ktoré v určitom momente nie sú objektom krajinnej architektúry. Ale môžu sa takými stať, a preto ich treba brať do úvahy pri interakcii systému ako celku. Aj keď sa na prvý pohľad za základ typológie berie súvislé architektonické a krajinné územné zónovanie, v praxi nie je vedúce. To isté územie (napríklad územie republiky) teda môže byť objektom komplexného regionálneho plánovania, kde architektonické a krajinné otázky súvisia s ekonomickými, urbanistickými, kompozičnými a mnohými ďalšími, a zároveň objektom špeciálneho architektonického a krajinného dizajnu, ak sa vypracúva schéma osobitne chránenej krajiny republiky alebo republiková schéma rekreácie a cestovného ruchu. To isté môžeme povedať o meste – najkomplexnejšom sociálno-priestorovom a krajinnom systéme, izolujúcom určitý subsystém, z ktorého napríklad vodnú zeleň bližšie skúmame a navrhujeme ako samostatný objekt.

Pre typológiu objektov a systematizáciu architektonických a krajinárskych úloh je potrebné identifikovať dve úrovne klasifikácie: 1) skupiny objektov architektúry, urbanizmu, kde je problematika krajiny spoločná s ekonomickou, sociálnou, plánovacou a mnohými ďalšími. , a kde je záhradný architekt iba spoluautorom; 2) skupiny objektov, v ktorých prevládajú krajinné aspekty a krajinný architekt v tíme špecialistov vystupuje ako vedúci, ktorý určuje program a metódy riešenia tohto objektu.

Do prvej skupiny objektov-prvkov životného prostredia patrí územie krajiny, republiky, regiónu (komplexné a sektorové schémy a projekty regionálneho plánovania) 2 , obývané oblasti, občianske a priemyselné mestské komplexy (generálne plány, projekty podrobného plánovania atď.). ).

Architektonicko-krajinárske problémy, ktoré sú súčasťou komplexných urbanistických úloh pre vyššie uvedené objekty, možno formulovať nasledovne: riešenie problému interakcie národohospodárskeho komplexu s krajinným prostredím; určenie vzťahu prostredia k umiestneniu rôznych funkcií; podrobné hodnotenie krajiny a zonácia, prognóza zmien krajiny v dôsledku plánovanej činnosti a zodpovedajúcich transformácií; architektonická a krajinná organizácia priestoru na základe požiadaviek ekológie, ochrany a zlepšovania hygienických a estetických kvalít prostredia; harmonický vzťah medzi budovou a krajinou.

Objekty vlastnej architektonickej a krajinnej činnosti majú rozvinutejšiu typológiu (tab. 1).

Krajinné úlohy pri formovaní objektov uvedených v tabuľke č. 1 sú rozdelené tak podľa ich typov, ako aj podľa etáp práce s nimi (vývoj programu, predprojektový výskum, návrh, realizácia projektu, údržba počas prevádzky). Nie sú tu však menované, pretože v tej či onej miere budú zverejnené podľa skupín objektov v nasledujúcich častiach príručky.

Metóda systém-krajina – vedúca v krajinnej architektúre – je účinná aj pre architektonickú kreativitu vo všeobecnosti. Podstata tejto metódy spočíva v návrhu, konštrukcii a údržbe počas prevádzky nie izolovaných objektov, ale fragmentov (subsystémov) architektonickej krajiny.

Zhrnutie lekcie vo výtvarnom umení

v siedmom ročníku.

Téma lekcie: Príroda a architektúra. Organizácia architektonických

krajinný priestor. Predstavenie skladby „Kút záhrady.

Ciele:

1. Rozšíriť význam krajinných prvkov, ich vplyv na tvorbu architektonického obrazu budovy; dať všeobecné pojmy o historicky zavedených systémoch parkového plánovania, aby sa zdôraznili črty japonskej záhrady; zoznámiť sa s ukážkami výstavby krymského parku; formovať zručnosť stelesniť myšlienku kompozičnými prostriedkami a technikami.

2. Rozvíjať pozorovanie, estetické vnímanie prírody, vizuálnu a emocionálnu pamäť, schopnosť nakresliť analógiu.

3. Pestovať starostlivý vzťah k prírode, lásku k rodnej krajine, občiansky postoj k ochrane prírodné zdroje.

Opravný cieľ: aktívny kreatívne myslenie

študentov.

Vybavenie ( materiály podľa výberu študentov) farebný papier, kartón,

lepidlo, fólia, farby, papier na kreslenie, štetce, palety, poháre na vodu.

Vizuálny rozsah: videoklip o Goel Parku - Antonio Gaudí v

Barcelona, ​​fotografie zobrazujúce rôzne parkové systémy, prezentácia na tému lekcie.

Hudobný sprievod: P.I. Čajkovskij "Smutná pieseň",

A. Vivaldi "Koncert pre mandolínu", G.F. Handel "Firework Music", relaxačná hudba.

Počas vyučovania

1. Organizácia triedy.

2.Motivácia vzdelávacie aktivity:

Ukážka videoklipu o Goel parku Antonia Gaudího v Barcelone.

Myslím, že ste už uhádli, o čom sa bude diskutovať v dnešnej lekcii? (vyjadrenia študentov)

Oznámenie témy lekcie.

Pravdepodobne sa nebudem mýliť, ak poviem, že každý z vás má svoj obľúbený kút prírody. Povedzte nám, prečo je toto miesto podľa vás krásne, čo na vás urobilo taký silný dojem? (vyjadrenia študentov)

Akú úlohu hrá príroda v živote človeka? (vyjadrenia študentov)

Odpovede na tieto otázky dostaneme v tejto lekcii, po zvážení architektonických štruktúr v úzkom spojení s prírodou, oboznámení sa s prácou záhradných architektov.

4. Štúdium nového materiálu.

učiteľské slovo

Hlavným cieľom majstrov umenia je všimnúť si krásu vo všetkom a odhaliť ju ostatným. Príroda je nevyčerpateľný zdroj krásy.

Epigraf lekcie: Nemysli, nemysli

ale hľadať to, čo sama príroda vytvára a prináša.

Títo jednoduché slová patrí Američanovi Francisovi Baconovi. Svet človeka a svet prírody sú harmonicky spojené. Človek zapadá do prírodný svet ako dom zapadá do krajiny.

- Čo je to krajina? Ako rozumiete tomuto slovu? (vyjadrenia študentov)

Príroda je zdrojom inšpirácie a prostriedkom na vyjadrenie ľudských pocitov. Budovy sa často nachádzajú v prírode, v takom prípade by mali byť stavby začlenené do krajiny tak, aby z nej prirodzene vychádzali a dotvárali ju (Snímka: Janovská pevnosť v Sudaku).

Niektoré stavby, ako napríklad stredoveké hrady, umiestnené na skalnatých útesoch, súviseli s krajinou, potláčali celé prostredie (Snímka: Opátstvo Mont Saint-Michel, Francúzsko).


Ostatné budovy, zvlášť rád by som poznamenal japonskú architektúru, akoby sa „rozpustili“ do krajiny (Snímka: Záhrada Kenrokuen, Japonsko).

Zvláštnou oblasťou architektúry sú umelé zelené plochy - záhrady a parky. Parky sú komplexné kompozície navrhnuté záhradnými architektmi. Rovnaké architektonické princípy platia aj pre záhrady a parky. Zloženie parku môže byť veľmi rôznorodé. V mnohých parkoch je usporiadanie navrhnuté terénom.

Zvýraznite hlavné princípy každého parkového systému pohľadom na ilustrácie na diapozitívoch. Deťom sú k dispozícii 3 parkové systémy:

    Taliansky (A. Vivaldi "Koncert mandolíny") - symetria, umiestnenie na svahu, schody, rampy, jaskyne, terasy, kaskády vody;


    Francúzština (G.F. Handel "Hudba ohňostroja") - symetria, rovinatý terén, zložito strihaná zeleň, fontány, jazierka, parková socha;


    Angličtina (P.I. Čajkovskij "Smutná pieseň") - asymetria, zakrivené cesty, nedostatok pravidelnosti, napodobňovanie prírodných foriem. Prezentáciu sprevádzajú hudobné fragmenty.

5.Praktická práca

Vráťme sa k epigrafu lekcie, ale povedzte mi, ako tieto slová súvisia s prácou záhradného architekta? (Vyjadrenia študentov)

    Upozorňujeme, že väčšina moderných parkov kombinuje prvky všetkých troch parkových systémov.

    Uveďte príklady známych krymských parkov.

    Aké parkové systémy slúžili ako príklad pri ich plánovaní?

A teraz sa na chvíľu zmeníte na záhradných architektov a vytvoríte si vlastnú záhradu. Študenti sú spojení v 3 skupinách, aby splnili úlohu niekoľkými technikami: poloobjemová aplikácia, monotyp (symetrický), rozloženie z odpadového materiálu.

6. Ukončenie vyučovacej hodiny. Zhrnutie.

Kvíz pre študentov, ktorí dokončili prácu pomocou fotografického materiálu alebo diapozitívov:

    Určite typ parkového systému.

    Svoju odpoveď zdôvodnite.

Ukážka prác detí a diskusia o prácach žiakov. Hodnotenie prác žiakov na hodine.